Филмски критичар Инна Кушнарева о омиљеним књигама

У позадини "КЊИГА ПОЛИЦА" тражимо од новинара, писаца, научника, кустоса и било кога другог да не говоре о њиховим књижевним преференцијама и публикацијама, које заузимају важно место у њиховој књижици. Данас филмски критичар, члан редакције часописа Логос и преводилац Инна Кушнарева дели своје приче о омиљеним књигама.

Мој отац ме је научио да читам. Био је књишки мољац, па чак и покушавао да пише сам, иако то није било везано за његове професионалне активности. Научио сам читати, међутим, према данашњим стандардима, није прерано - са шест година. Али скоро одмах сам прочитао читава прикупљена дела Аркадија Гајдара, који је био код куће. Ово је омиљени аутор мог детињства. Релативно рано читам Достојевског, са десет година, и одмах браћу Карамазов. Лепота књиге о образовању покојног совјетског детета је да, ако нема приступа књижном дефициту, књиге су случајно ушле у кућу, купљено је купљено, није било система. Али зато је успостављен јак афективан однос са књигама. Ја сам, на примјер, имао само другу књигу "Лес Мисераблес", и прочитао сам је рупама, али прва није никад стигла.

Од дванаесте године сам почео сам да скупљам кућну библиотеку, претражујем књижаре (још се сјећам да је понедјељак био слободан дан у књижарама, дан потпуно изгубљен за мене), да стојим у редовима. Опет, куповине су биле случајне: сећам се како сам био задовољан куповином колекције Арт анд Револутион Блоцк-а - уопште, прилично чудно читање за девојчицу од четрнаест година.

Две библиотеке су одиграле веома важну улогу у мом животу, са становишта професије, можда чак и важније од универзитета. У близини куће била је Московска регионална научна библиотека. Крупскаиа и ја смо прескочили школу у средњој школи и читав дан седели у њеној читаоници - било је много књига о књижевној критици које су, у ствари, помогле да уђем на универзитет из најобичније школе. А ту је била и Библиотека стране књижевности и њен изванредан принцип отворености - могли сте само да уђете у њу са улице и користите и фондове и оно што је било јавно доступно. Ући у њу, а не имати, на примјер, академску обавезу. Ту је био и Француски културни центар и његова библиотека, и без тога се моји професионални интереси уопште не би развили. Постојала је француска филозофија, одличан избор књига о биоскопу и часопису Цахиерс ду Цинема.

Данас се испоставља да на страним језицима, углавном на енглеском, читам више него на руском. Ово је делимично због професионалних интереса (и чињеница да је туђи превод увек прочитан од стране уредничког погледа не решава се). С друге стране, имам неку врсту унутрашње предрасуде против фикције у преводу - ово је замена, чак и ако је то веома добар превод. Читам отприлике у истом омјеру: у исто вријеме неколико књига је не-фикција и једна књига романа нужно је паралелна. Волим специјализоване публикације о књигама. Фаворите - Лондон Ревиев оф Боокс.

Папирница данас све више почиње да се осећа као леп естетски објекат. Волим да наручим папирне књиге, посебно у тврдом корицама, у добром издању. Иако однос између онога што се чита у електронском облику и онога што је на папиру није увијек једнозначан. Јасно је да "тешке" књиге на које се често окрећете треба да буду на папиру: па, скоро сав Фредерицк Јамисон имам на папиру. Али, на пример, покојни Хенри Џејмс је био веома тврд на папиру на оригиналу - то су били његови големи параграфи који су били застрашујући, а ја сам га лако читао у Киндлеу. Екран чини да се фокусирате, читате у једном гутљају, књига ствара пријатан осећај одсутности - а то је такође важно.

Иури Тинианов

"Пушкин"

Када је изашао филм "Звијезда задивљујуће среће", био сам страшно фасциниран темом децембриста, прочитао сам све што сам могао наћи, а то је било кад сам дошао до Тинианова. Изгледало је изненађујуће да се о школским класицима може писати тако лако, са заглушујућом, дендистичком интонацијом и тако чудно (у то време нисам знао речи "модернизам"), са веома модерним психологизмом. Кухл некако није ишао са мном. "Смрт Вазир-Мукхтар" волим, али је прилично туробна и вештачкија, што се на енглеском назива надјачаним. А Пушкин је, по мом мишљењу, савршен. И даље јако волим невероватан Тинианов рад са руским језиком, француску вакцинацију у комбинацији са архаизмом, све те "празне куће", "епхеме", "бесмисле" и тако даље.

Слава Зизек

"Узвишени предмет идеологије"

Прва књига Жижека, објављена на руском, а за мене и његова прва књига. И даље имам тај узорак сачуван, исцрпљен, са масом марака. Године 1999. ова књига је апсолутно шокирана. Нисам знао ништа о Лацану. Чак сам покушао да је прочитам, али нисам то стварно схватио. Одједном се слика почела формирати. Осим тога, то је био и потпуно нови приступ кинематографији и култури уопште - одлучујућа примена "високих" филозофских концепата у биоскопу или, обратно, примена филма у филозофији. Одмах сам наручио још једну колекцију о Хичкоку и књигу о Киесловском "Страх од стварних суза", који се мало памти. И даље читам Жижека, упркос чињеници да је мода за њега прошла, и чини се да их је све прогутало. Али сада се може поново прочитати не као предмет моде. А узвишени предмет, по мом мишљењу, остаје књига којом би Жижек требао почети читати онима који су с њом упознати само из друге руке.

Јулио Цортазар

"Игра у класици"

Веома важан аутор за одређену генерацију и друштвени слој - подучавао је културни или боемски начин живота: како комуницирати, шта слушати, што читати, које слике гледати. Ви читате и практично пролазите кроз листу: добијате записе из Сцхоенберга и Берга, тражите албуме Зао Вукија и Виеире да Силва (били су у Француском културном центру). Кортасар ме је довео у другу велику љубав - Лавренце Дуррелл и његов Алекандриа Куартет. Цортазар је, по мом мишљењу, сада заборављен. Почео је да изгледа превише мака, "девојачки" аутор. Можда зато што је било превише имитатора. Можда зато што су неки гестови, ритуали и обичаји који су толико занимљиви у романима Цортазара, сада приписани савременој уметности, и чудно је свирати без савременог уметника. У једном тренутку сам и ја прочитао “Класичну игру”, али се нејасно надам да ћу једног дана уздрмати свој шпански, ау оригиналу ће ми овај роман поново заживети.

Марцел Проуст

"У потрази за изгубљеним временом"

Имам теорију да можете истински волети и знати само једног од великих модернистичких писаца: сваки од њих формира тако огроман свијет да два или три таква свијета у вашем животу једноставно не пристају. У мом случају, ово је Проуст (а не Јоице или Кафка, на примјер), иако је афера с њим била врло спора. Вративши се у школу, прочитао сам Содому и Гомору, случајно сам је узео у совјетску библиотеку и ништа нисам разумио. Без пуно ентузијазма, прочитала је Проуста да пренесе историју стране књижевности на универзитету. И тек кад сам почео да читам на француском, све се коначно догодило. Сећам се да сам га некако врло брзо почела читати, једва да сам савладала језик. То је помогло и појава књижевности о Проусту: Мамардашвили и Делеузе. Касније су им додани Герард Генетте и Јулиа Кристева. Највише од свега волим да читаш Проуста читав свој живот, да се никада неће завршити, можеш почети из почетка. Имао сам чак и један такав ритуал: свако љето (Проуст је за мене било узорно летње читање) у библиотеку Јеан Сантеус сам ушла у издању библиотеке Плејада, и сваки пут сам почела поново читати и никада нисам завршила, али било је апсолутно неважно. .

Роланд Бартх

"Фрагменти љубавника говора"

"Фрагменти говора љубавника" и "Ролан Бартх о Ролану Барту" - оне књиге Барта, које сви његови фанови стално покушавају сами. Препознају себе у својим навикама и идиосинкразијама. Када сам први пут ушла у руке „Фрагмента љубавничког говора“, чинило ми се да је потребно хитно заљубити и искусити ту љубав у складу са Бартовим „фигурама“, како их зову. У ствари, Барт је био веома важан да би почео да пише. Он је аутор који позива да напише свој, а не само пасивно читати. Он вам даје узорак необавезног фрагментарног облика, он још није створио потпуну и потисну теорију, он је увијек отворен. И помаже у превазилажењу ваших слоговних комплекса. Имамо много и добро преведених и објављених од стране Барта, и може се чинити да га знамо далеко и широко. Али када погледате његове збирке чланака, семинара, схватите да је, на срећу, још много тога остало, поготово зато што Барт нема слабе текстове.

Паул Остер

"Левијатан"

То је био Остер-ов први роман, који сам прочитао, и одмах сам се заљубио у њега. Сада се осећа да је написана пре 11. септембра: главни лик у њој се бави дизањем модела Статуе слободе на различитим местима, мешавине терориста са модерним уметником, иако има друге мотиве. Када је први пут читао роман средином деведесетих, једна од хероина је погодила машту, која се, како се испоставило, повезује између Марина Абрамович и Сопхие Калл. У Остеровим романима има много мотива који су ми блиски: усамљеност и добровољна изолација, случајности, изненадни фантастични преокрети у судбини. Сада није толико популаран, очигледно, проблем је што пише превише, али његове раније ствари су прошле тест времена. И увек ми се чинило да он има савршен стил - минималистички и истовремено и старомодан.

Јамес Баллард

"Бурнт Ворлд"

У овом тренутку могло је бити још неког Балардовог романа о “световима” - “Водени свет”, “Кристални свет”, можда чак и “Небодер”. Парцела је увек иста: деси се нека врста катастрофе, чудна климатска појава, на пример, свет почиње да тоне у воду или све пресушује, а задатак није да се некако боримо, да спасимо породичне и људске вредности, већ да да се идентификује са катастрофом. Истовремени урон у дубине сопствене подсвести, јер је граница између Баллардовог унутрашњег и спољашњег избрисана. Катастрофа мора бити схваћена као прилика за еволуцију, укључујући иу биолошком смислу. То је врло меланколична и потресна фикција, а не чак ни фикција, права филозофска проза, нелагодност у стилу и понекад сувише спора, али хипнотизирајућа.

Доуглас Цопеланд

Генератион Кс

Ово је опет књига из деведесетих, која је данас вероватно заборављена. Тада би могла послужити на неки начин као инструкција за преживљавање: довнсхифтинг, који је описан у њему, тада је за многе био неизбјежна стварност, и било је потребно пронаћи неке узоре који су апсорбирали овај болни процес. Али сада схватам да ми се и даље допада ова слободна форма: заплет који се састоји од епизода, шематских ликова, фикције, прерушен у фикцију. Али главна ствар су коментари на маргинама, оштре формулације, подела на генерације, ухваћени или измишљени трендови: "музказуистичка", "средњо-омладинска криза", "ослобађање емоционалног кечапа", "хиперкарма". Ова књига је била својеврсна замена за концептуално новинарство, које смо тек тада појавили. И то је такође био увод у анти-конзумеризам.

Јудитх Бутлер

"Гендер Троубле"

То је био и убрзани курс феминизма и његова критика. Тамо сам одмах читао о свима осталима - Јулији Кристеви, Луце Иригареи, Моникуе Виттиг, у којој су били у праву иу чему су били у криву. Главна идеја ове књиге је да ознака "жена" у феминизму, посебно у политичком феминизму, која заговара да жена буде заступљена у политичкој сфери, може бити инструмент репресије на исти начин као у патријархалној култури. У адолесценцији, када се чини да носите свој секс са собом као проклетство, идеја да, упркос томе, можете бити жена, не можете бити, да постоји много различитих начина да будете или да не будете она, има ослобађајући ефекат. Поред тога, увек сам волео стил Бутлера - чисто размишљање, без флертовања са читаоцем, без "намамљивања". Штета је што ова књига, упркос пуном процвату родних питања, није преведена на руски језик.

Цхина Миевилле

"Град амбасаде"

Миевилле Наишао сам на почетку две хиљадите. Читала сам о њему на свим филозофским блоговима на енглеском језику и схватила да је то фантазија коју читају академски научници који се баве континенталном филозофијом и критичком теоријом, неортодоксна левица и друга занимљива јавност. Читање Мивила на енглеском језику је одвојен рад. Он гради сложене светове који нису увек лако замислити, и он има веома богат речник: он ће изабрати најспецифичнију и веома специфичну од хиљада речи на енглеском језику. Још увек волим његов циклус о Басс-Лагу, али сада је најомиљенији роман Амбасада. То је таква филолошка фантазија: акција се одвија на планети на којој живе створења, чији се језик састоји само од истинитих исказа. Ако нема феномена или објекта, нема речи. У принципу, ова створења не могу да лажу, и због ове специфичности њиховог језика, људи их не доживљавају као интелигентне.