Чаробњак Земљоморја: Како је Урсула Ле Гуин извела фикцију "Озбиљна" књижевност

Урсула Ле Гуин преминула је 22. јануара у Орегону - један од највећих писаца нашег времена, песникиња, романописац и критичар; имала је осамдесет осам година. Најразличитији аутори признали су љубав према њеним радовима: Маргарет Атвоод и Неил Гаиман, Ј. Р. Р. Мартин и Задие Смитх, Салман Русхдие и Давид Митцхелл - овај је већ написао искрену ноту о својим разговорима с Ле Гуин-ом.

Упркос чињеници да је највише активно радила шездесетих година и стекла славу као аутор научне фантастике и фантазије, од првих књига Ле Гуине се борила за право да буде само писац - у ширем смислу те речи. Њена улога у заштити жанровских радова пред светом "озбиљне" књижевности је огромна: давне 1974. одржала је предавање на тему "Зашто се Американци плаше змајева", ау интервјуима и новинарству стално је подсећала колико је машта важна за особу. и фантазија.

Као писац у претежно "мушком жанру", Ле Гуин је очигледно био у губитничкој позицији - не само жена, већ и отворена феминисткиња. На питање које су награде и регалије значиле за њу, она је увијек одговарала да су сви облици признања важни јер су до недавно били незамисливи за жене. Њен роман Лева рука таме из 1969. године представља прекретницу у развоју теорије рода и текст који није изгубио своју важност, можда због посебног приступа изградњи свјетова. Он је тај који разликује Ле Гуинову прозу од дјела многих, ако не и већине писаца фикције.

Урсула Кробер рођена је 1929. године у Берклију, у породици чувеног антрополога Алфреда Лоуис Кробера и писца Теодоре Кракау. Пред њом и њеном браћом, пред њеним очима, били су добро читани, знатижељни родитељи: универзитетска професура, Американци, избеглице и страни пријатељи из породице посетили су кућу Кроеберса. Ле Гуин је говорила о томе да је такво детињство - лично упознавање са "другим", са људима који не изгледају као они сами и живе сасвим другачије - дало јој велику предност. Ово искуство и интерес у антропологији ујединили су се у раду писца, у којем интегрални, заинтересовани и поштујући опис других култура игра велику улогу.

"Лева рука таме" је једна од првих књига у жанру феминистичке научне фантастике, а мало радова може боље показати читаоцу да је свет могућ у којем род не одређује вашу каријеру и судбину.

За Ле Гуина, и писца и човјека, разноликост свих сфера људског живота била је невјеројатно важна, која је од самог почетка била примјетна у њеној литератури. Становници планете Готен из леве руке таме је најпознатији пример апела андрогинији у научној фантастици. Протагонист романа, Јенлеи Аи, изасланик Ецумене, савез цивилизација, покушава да убеди планету Гоетхен да јој се придружи. Док проучавамо две народне нације планете, њихову културу, историју, митологију и комуникацију са политичарем Естравеном Јенлеи Ау, они постепено почињу да разумеју свет у коме род не игра одлучујућу улогу, јер га сви становници могу променити (у оне дане када углавном се манифестује - остатак времена становници Гетен бесполи).

Знанствена фантастика је често етички експеримент, чије увјете аутор поставља, стављајући своје хероје у будућност, алтернативну садашњост или на другу планету. "Лева рука таме" је једна од првих књига у жанру феминистичке научне фантастике, а мало радова може боље показати читаоцу да је свет могућ у којем род не одређује вашу каријеру и судбину.

"Лева рука таме" постала је један од канонских текстова светске фантастике и константно је у близини "Дуне" Франка Херберта на листама најбољих књига научне фантастике свих времена. Суседство није изненађујуће, укључујући и зато што еколошки проблеми за Ле Гуин нису ништа мање важни од питања једнакости и социјалне једнакости. Већ деценијама је активно учествовала у еколошким активностима, првенствено у ширењу информација о штетним ефектима расипања земаљских ресурса. У левој руци таме значајну улогу имају клима и однос различитих нација према њој, али у другим радовима Хаиновог циклуса овај мотив изгледа још светлији. Најпознатији текст о животној фантастици Ле Гуин-а сматра се Речем за шуму и свет из 1976. године.

Ништа мање важно за писца и филозофију: у њеним књигама се основна "светлост" и "тама" стално сударају. Студирала је таоизам и Лао Тсеову књигу пута више од четрдесет година, а 1998. објавила је свој превод књиге, која је омогућена сарадњом са кинеским таоистима и истраживачима Тао де Јинга. Нови текст на енглеском је мање езотеричан и писан на модернијем језику, али превод није изгубио моћ речи "дао".

Таоизам је такође играо огромну улогу у стварању другог најпознатијег дела писца - поетског и филозофског фантазијског циклуса о Земљоморју. Свијет Земљоморја појавио се у Ле Гуиновој причи “Правило имена”, а касније је постао платформа за још неколико прича и пет романа, од којих је први “Чаробњак Земљоморја” из 1968. (познат у неколико пријевода на руском језику, али оригинал је , Варијанта Хелен Солодукова "Варлоцк оф тхе Арцхипелаго").

Роман о формирању и сазревању чаробњака Геда и његовом познавању сопствене моћи, снаге језика и имена постао је неисцрпан извор инспирације за ауторе фантазијске и тинејџерске књижевности - одјеци Земљинца могу се чути чак иу Харри Поттеру. Циклус Еартхсеа био је замишљен управо као литература о одрастању - упркос чињеници да у литератури 60-их година није постојала таква поџанра као "Ианг-Адалт". Нови талас интересовања за Еартхсеа дошао је до издавања филмске адаптације "Чаробњака" чувеног Студија Гхибли.

Њен рад се не своди на један жанр: "Ја сам романописац и песник. Не морам бити увучен у оквир у који се не уклапам. Зато што сам свуда. Моји пипци излазе из рупе за голубове у свим правцима"

Последњи роман Ле Гуин објављен је 2008. године. Лавиниа је нови поглед на део Виргилове Анеиде. Лавиниа је једна од мањих хероина, која практично нема глас у римским класицима, али која постаје главни лик писца. Овде централно место не заузимају богови, а не битка, већ опозиција аграрне земље и војни сукоб који уништава његову структуру. Сама судбина Лавиније, полу-митског, полукњижевног карактера, који у роману зна о својој умјетничкој природи, а истовремено живи садржајан живот у детаљно реконструираној историјској стварности, је суптилно значајна.

Ово је први Гуинов роман о прошлости Земље, а посебно је значајно да се ради о прошлости епског периода. Виргил је у једном тренутку узео малог хероја Хомерове Илијаде и учинио га новим главним ликом новог света; Ле Гуин ради исту ствар и ставља у први план жену, али не и ратничку жену која се мора показати на бојном пољу, али жена чија је унутрашња свијест довољно важна за велику књигу. Овакав развој догађаја није случајност, с обзиром да Ле Гуин, као феминисткиња и учествује у пацифистичком покрету, никада није патила од месијанског комплекса. Изнад свега, ценила је своју породицу, свој живот и способност да чита и пише.

У интервјуу са Јохном Раиом из Парис Ревиев-а, писац каже да јој је научна фантастика невјеројатно важна, али њен рад није ограничен само на овај жанр: "Ја сам романописац и пјесник. Не возите ме у оквир у који се не уклапам. Моји пипци пузу из рупе голубова у свим правцима. " Ова дирљива игра речи ("пигеонхоле" на енглеском језику је и отвор за одлазак голубова и нежељени оквир класификације) и поређење са фантастичним чудовиштем савршено показује колико је Ле Гуин схватио своју позицију и није је прихватио.

Рекла је да јој се не свиђа идеја о напретку - не самом напретку, већ управо о идеји свијета, која се сваки пут побољшавала у сваком погледу и тиме негирала претходна "мрачна доба" без поштовања остатка свијета. Увек је била блиска таоистичкој идеји промене. У посљедњој години живота, будућност човјечанства га је највише плашила тренутном расподјелом ресурса и климатским промјенама. Међутим, писац је имао времена да се радује чињеници да је постала члан Америчке академије уметности, а други аутор (после Филипа Рота), чији су сакупљени радови током свог живота почели да се објављују у Библиотеци Америке - најважнијој некомерцијалној издавачкој кући америчких класика. Ове и многе друге награде, укључујући сваку замисливу награду за фикцију и фантазију, показале су да је Ле Гуинов пут довео до великих, стварних промјена. И за писце и за жанровску књижевност.

Фотографије:Мариан Воод Колисцх, Јацк Лиу