Идеални пар: Како се односе дроге и поп култура
У априлу, 21-годишњи репер Лил Ксан објавио дебитантски албум "Тотал Ксанарцхи", који је ушао у Биллбоард 200 рејтинг, и укључио музичара у првих 10 новајлија. Ко би веровао да ће човек који је скраћеницу од имена средства за смирење узео као псеудоним постати нешто друго од мема. Излазак Лил Ксан-а је изашао успешно, али сада је тешко проценити, за кога се репер заљубио више - за музику или љубав седатива. Успео је да одбије потоње после смрти музичара Лил Пеепа - имала је предозирање јаким опиоидним фентанилом и алпразоламом за смирење. Разумемо шта је проузроковало моду за супстанце, како је она покривена поп културом и зашто не постоји пропаганда дроге.
не препоручује се читаоцима млађим од 18 година
Хероин и клуб 27
Познато је да је популарност хероина у Сједињеним Државама значајно порасла након Другог свјетског рата и рата у Вијетнаму, али ера забране (која је почела 1920. и траје тринаест година) обликовала га је као поп културни феномен. Канабис, кокаин и, наравно, хероин били су веома популарни у подземним баровима. Истовремено је дошао и врхунац џеза. Играо је у борделима и подземним клубовима у Њу Орлеансу, Чикагу и Њујорку у Харлему - власници и особље често су били повезани са организованим криминалом или препуни трговине дрогом, а музичари су постали њихови стални клијенти.
Британски културолог Андрев Блаке, у свом чланку "Дроге и популарна култура у модерности", каже да је у музичким круговима постојао аналогни мит о Фаусту: као да је Роберт Јохнсон, легендарни блуесман, упознао ђавола на мирној раскрсници у Миссиссиппију, продао своју душу и стога играо своју душу. најбоље од свега (узгред, Јохнсон се сматра првим чланом "Клуба 27" - то су музичари који су умрли у доби од 27 година). Још један легендарни лик био је џез саксофониста Чарли Паркер - поред своје јединствене вештине, био је познат и по својој тешкој хероинској зависности.
Легенде о чудесним ефектима хероина на креативност отишле су далеко изван САД - према Блакеу, британски бели музичари су користили хероин, надајући се да ће ухватити корак са бриљантним Афроамериканцима. Романтизовали су смрт: извршилац у овом систему координата као да је плаћао таленат за овисност о дрогама и рани одлазак из живота.
Блаке верује да је естетска идеализација тајних клубова и начин живота афричких Американаца који су тамо говорили делимично утицали на однос према хероину. Бели беатници, по његовим речима, били су зависни од хероина, укључујући и због интересовања за џез и црне јаззмене. Амерички публицист и писац Норман Маилер такође говори о опонашању црне културе: нови бели Американац, из осећаја неконформизма, копира манире и начин живота афроамериканаца из опасних подручја, саботира традиционална правила и покушава добити све више забрањена задовољства.
Продор хероина из афричко-америчких подручја у живот боемске бијеле младежи биљежи роман Виллиама Бурроугхса "Јунк", који детаљно описује експерименте о употреби опиоида. Истовремено, хероин је само једна од дрога у којој су били заинтересовани беатници, познати по својој великој енергији и радозналости. Њих је подржао прилично оснажујући амфетамин, а не опојни опијати.
Хероин је остао у врхунцу славе све до сензационалног појављивања психоделија и вратио се у 70-им и 90-тим годинама у другачијем капацитету - као симбол драмског финала и „последње границе“. У овом тренутку, хероин је коначно класификован као класа лекова који се не користе за забаву. Поп култура - са застрашујуће траке "Ми смо деца са Зоо станице (Ја сам Цхристина)", где је позван Давид Бовие, на безобразан филм "На иглу" и књигу Хуберта Селбија "Последњи окрет на Брооклину" - истраживао хероин као трагичну зависност и чинило се да је окончао опиоиде.
Поврат опиоида
У протеклих неколико година, Сједињене Државе и Канада суочиле су се с новом епидемијом опиоида, не међу младим фасхионистима или људима из сиромашних подручја, већ међу богатим Американцима средњих година. Према статистикама, ови други умиру од предозирања чешће од припадника било које друге друштвене групе. Опиоидна епидемија је посљедица бума ублажавања бола деведесетих: фармацеутске компаније су рекламирале опиоиде како би елиминисале све врсте болова, тврдећи да дроге нису опасне и не узрокују зависност (од тада су клијенти попунили фармацеуте тужбама).
Опиоиди су се вратили у поп културу, сада у облику имена фармације - да ли је вредно подсетити како их др. Хоусе воли? Мигос, Футуре, СцхоолБои К и Еминем рапери често спомињу опиоидне лекове за бол са оксикодоном. Популаран је и кодински сируп - о томе читају Иоунг Тхуг, Гуцци Мане и Лил Ваине. У Сједињеним Државама, то се назива елегантним "Леан", "пурпле" или једноставно "сируп" (у једном тренутку цодеине кашаљ сируп је лако купити у Русији, што, наравно, многи користе).
Очигледно је да је поп култура само реаговала на опиоидну епидемију и није је изазвала. У том смислу, предозирање Лил Пеепа је индикативно: док је репер говорио у друштвеним мрежама о љубави према друштвено прихватљивом средству за смирење, готово нико није знао за његову зависност од токсичног фентанила.
Ацид роцк
Шездесете године за САД и западну Европу постале су јединствено вријеме процвата лијевог активизма: млади су се противили конзервативизму, подизању феминизма, екологији, пацифизму и сексуалном ослобађању на штит. 60-их година, у позадини сна о новом друштву, ЛСД је постао посебно популаран.
За разлику од опиоида, ЛСД је синтетизиран релативно касно - 1938. - и до средине шездесетих, супстанца је кориштена или у затвореним експериментима (лијек је активно тестиран од стране ФБИ) или у приватној пракси: нови лијек је био популаран међу скупим психотерапеутима и холивудским боемима. Ускоро, ЛСД је постао маинстреам - напори ентузијаста који су сматрали да је њихова дужност да представи што је могуће више људи.
Запослени на Харварду Тимотхи Леари и Рицхард Алперт тестирали су ЛСД на волонтерским студентима (њихови експерименти су касније пронађени илегални). И Кен Кесеи, аутор чувеног романа "Једно лети преко гнезда кукавице", импресиониран експериментима специјалних служби, организовао је заједницу Мерри Пранкстерс са пријатељима, која је спровела познате "киселинске тестове" и поделила ЛСД свима. Према плану главних присталица покрета, ЛСД би, у идеалном случају, требало да буде апсолутно слободан: Братство вечне љубави, које је стајало уз подријетло хипија, сањало је да ће убрзати темпо производње дроге тако да се потпуно депрецира.
ЛСД је постао саставни дио политичког програма младих 60-их година, а такођер је промијенио перцепцију глазбе и културе уопће. Први представници ацид-роцка (Гратефул Деад, Тхе Доорс и Пинк Флоид се обично приписују томе - њихови наступи су упоређени са киселим путовањима) понудили су својим слушатељима потпуно ново искуство: да би разумели и осетили њихову музику до краја, није само носио слушалице али и променити мишљење.
МДМА и ЕДМ
Приступ, у којем је музика неодвојива од наркотичког искуства, идеално је утјеловљена у култури равеа. Ако се још увијек може чути кисела стијена код куће, тада се кисела кућа појавила крајем осамдесетих и била је изузетно велика забава с МДМА. Чак и његов темпо говори о томе: ако је раније стандардна брзина музике била 60 откуцаја у минути - обичан број откуцаја срца, онда се с доласком киселе куће то тачно удвостручило. Музички критичар Симон Рејнолдс, у својој књизи Генерација екстаза: У свету техно и раве културе, написао је да је плесна музика врло брзо почела свесно да појачава ефекат МДМА.
Крајем осамдесетих, супстанца се појавила на забавама: истраживачи са универзитета Иви Леагуе (бивши Тимотхи Леари) су понудили својим посетиоцима да испробавају МДМА умјесто кокаина - мислили су да је супстанца сигурнија и свакако јефтинија. Ацид Хоусе и МДМА су били тако добро прилагођени једни другима да су године 1988-1989 назване "друго лето љубави". Међутим, лето је напокон постало застарело до средине деведесетих. Брит-поп је дошао да замени ацид хоусе, и Ецстаси је заменио алкохол.
Други велики талас МДМА популарности појавио се почетком 2010. године, током успона електронске музике. Екстаза је променио публику: ако је пре тога заиграно назван “Гарри” (у Великој Британији) или “Адам” (у гаи клубовима у Далласу), онда је ецстаси ушао у нови миленијум под девојчиним именом “Молли”. 2012. године, Кание Вест, Милеи Цирус, Ницки Минај и Рицк Росс разговарали су о њој. Иначе, овај други је морао да се извини за линију о сексу без пристанка под екстазом: "Додао сам Моли свом шампањцу, није знала за то. Одвела је кући и имала секс са њом, није знала за то". Мадонна, која је дошла до публике на Ултра музичком фестивалу - 2012, питала је: "Ко је данас видио Молли?"
МДМА се повезује с поп културом у већој мјери него друге дроге, а распоред његове популарности готово се поклопио са музичким трендовима и форматима партија. Ипак, лек је само катализовао жељу људи да се окупљају на великим журкама.
Црацк и кокаин
"Бензедрин (трговачки назив амфетамина који више не постоји. - Приближно Ед.) - То ће ми помоћи да задржим здрав разум данас. Можда ће ме учинити превише самоувјереним, али ће такођер помоћи - рекао је Џејмс Бонд у Лунар Рацеру, потичући супстанцу у свом шампањцу. Идеолошки, стимуланси су на супротном полу од ЛСД-а и екстази: ако халуциногени и еифоретици предлажу "просвјетљење" "и" љубав ", онда су стимуланси коришћени, на пример, у војсци за већу извршност и ефикасност.
Седамдесетих и осамдесетих година, Сједињене Државе су достигле врхунац популарности кокаина, који се иронично назива "амфетамин за богате" (иако кокаин има много израженији ефекат на емоционално стање). Како је колумбијски нарко-брод Пабло Есцобар преузео америчко тржиште дроге, кокаин је постао све траженији међу познатим личностима и једноставно богатим људима. "Цоца-Цола је толико скупа да када се ради о куповини, холивудске звезде претварају се у Сцроогеи МцДуцк", рекао је холивудски портпарол Мицхаел Маслански 1978. године. А у интервјуу за Нев Иорк Тимес 1982. године, психофармаколог Роналд Сиегел, који је радио за једну холивудску рехабилитацију, приметио је да су познате личности спремне да потроше милион долара годишње на кокаин. Кокаин се још увек сматра дрогом за славне личности: користили су га и порно звезде седамдесетих у филмовима Боогие Нигхтс Паула Томаса Андерсона, а млади тинејџери из Холливоода у Стар Царду Давида Цроненберга. Упућивање на дроге у популарној музици се не исплати и покушава се рачунати.
Кокаин је коришћен и на берзама: један од страних трговаца је своју популарност повезао са способношћу да замени спавање дрогом, а драматичне приче о хобију трговаца белим прахом и даље су веома популарне код читалаца пословне штампе. Повезаност кокаина са културом иуппие и великим новцем темељно се одражава у поп култури. Из скорашњег "Волфа Валл Стреета" (од снимања у којем је Јохн Хилл био одведен у болницу са бронхитисом јер је он њушио превише здробљеног витамина Д - лажни кокаин) и "амерички психопат" (између осталог, главни лик ради на Валл Стреету) и воли кокаин) за Сцарфаце и Цоцаине од Тед Демме. Лек је емитовао успешан начин живота за оне који су седели у канцеларији на Менхетну, и за оне који су покушали да уновче промет дроге.
"Популарност кокаина достигла је свој врхунац 1985. године. Онда је само опала, укључујући и епидемију црацк кокаина. Социјални статус дроге зависи од тога ко га користи. Од тада, седење на кокаину је значило да нисте менаџер хеџ фондова. и јефтине ствари “, сматра Марк Клејман, један од најбољих америчких стручњака за политику дрога. Према статистикама, средином осамдесетих година један од седам дипломаца америчких школа покушао је са кокаином, а 2009. године тај број је пао на један од двадесет.
Појава пукотине - кристални облик лијека помијешаног са соком, који је био неколико пута јефтинији од луксузног оригиналног - довео је до високе цијене и популарности кокаина. Продаја пукотина и статус дилера дроге истовремено су постали повезани са имигрантима из сиромашних подручја са могућношћу да зараде и еманципују. О продаји лекова као начина за постизање успеха наводи се, на пример, Пуша Т у нумери "Цлипсе-Гринфдин" (прво се обогати продајом пукотина, а онда признаје да је кокаин незамењив пратилац богатства), а Фетти Вап у "Трап Куеен" говори док он и његова девојка припремају пукотине за продају. Продати пукотину у овом координатном систему значи пробити се од дна, а кокаин симболизује највишу тачку успеха, заједно са дијамантима, аутомобилима и скупом одећом.
Дроге за успех
Ако је епидемија пукотине више погодила сиромашне дијелове Сједињених Држава, онда психостимуланси, попут новог опиоидног вала, своју растућу популарност дугују уредним медицинским уредима. Од 2003. до 2011. године, број дјеце са поремећајем пажње с хиперактивношћу (АДХД) у Сједињеним Државама порастао је за 43%, а до 2015. године локална психостимулантна индустрија, која је била прописана за АДХД, процијењена је на 13 милијарди долара. Према прогнозама, до 2020. године може нарасти на 17 милијарди.
Психостимуланси на рецепт делују другачије на особе са или без АДХД-а. Ако се поједноставе, прво помазу, имају стимулативан ефекат на други, цинеци их приметно раднијим. Лекови овог типа заменили су амфетамин и постали су пуноправни део културе прекомерне продуктивности. Сматра се да су психостимуланси који се издају на рецепт веома популарни међу миленијумима (понекад се иронично називају "генерација адерола" - мјешавина соли амфетамина).
За разлику од ЛСД-а, који користе студенти 60-их година, или МДМА, створени за партије, психостимуланси нису били намијењени да буду забавни. Они су сматрани средством за успешан рад или студирање. На рецепту психостимуланси готово да и не пјевају и певају песме, али постоје линкови на њих у многим ТВ емисијама - од "Гриффина", где један од јунака Брајана који користи психостимуланс пише роман који импресионира писца Џорџа Мартина, у "Соутх Парк", где проблем лекова за децу је подигнут и, наравно, у серији Силиконске долине, где главни лик Ричард покушава да купи психостимуланта од ученика на улици. "Генерација адерола" је заправо измислила значење дроге: познати експерименти са микродозирањем ЛСД-а у Силиконској долини очигледно нису спровођени у борби против капитализма, већ у име њега.
Ред Девил
"Једите га зато што сте чули за њега у песми", каже раппер Исаиах Расхед, мислећи на средства за смирење, зависност од које је једва превазишао себе и придружио се својим противницима. У епидемији алпразолама, уобичајено је кривити тужне репера, али је његова популарност много сложенији феномен него посљедице новог тужног албума Принцесс Нокиа.
Већ дуже време седативни лекови за преписивање лекова прописани су углавном женама - тако је настала слика депресивне домаћице, којој је стално потребна лекарска помоћ. "У култури је постојала такозвана депресивна улога, она је подржавала идеју о разлици између мушкараца и жена", рекао је психијатар и аутор књиге "Како су сви постали депресивни". Са једнаким симптомима и анализама код мушкараца, жене су још увијек двоструко вјероватније дијагностицирати депресију и прописати лијекове.
Прво, женама је прописан морфијум (а жене су биле међу првима које су зависиле од лијекова на рецепт), затим барбитурати. Педесетих година појавили су се "помагачи мале мајке" - средства за смирење - и на крају антидепресиви. Потоњи су постали толико популарни да, према 2013, 25% Американаца у доби од 40 до 50 година користи инхибиторе преузимања серотонина. Генерално, име филма "Прозац Натион" није таква метафора.
Родне границе су временом почеле да бледе, али конзумација антидепресива и транквилизатора само расте: сада су популарни не само као лекови који се издају на рецепт, већ и као таблете које купују на даркнету или од уличних дилера. Имају приметне предности у односу на исте антидепресиве: одмах реагују, не смањују либидо, не морају се редовно користити. У исто време, толеранција на бензодиазепине се производи веома брзо, тако да њихова употреба може довести до сталног повећања дозе и, у ретким случајевима, до предозирања.
Много се говори о епидемији транквилизатора у Великој Британији, гдје се ови лијекови ријетко користе у медицинској пракси, али 22% продаје тамних таблета је у Великој Британији. Део продатих лекова производи се у подземљу: на пример, појавио се Црвени ђаво - таблета која садржи два и по пута више алпразолама од уобичајене шипке легалног лека.
Популарност транкуилизер-а, у чију се част Лил Ксан називао, био је под утицајем бума лијекова на рецепт, преваленције депресивних стања код младих људи и опште медицинизације живота. Распространение сильнодействующих транквилизаторов к тому же логичное следствие и обратная сторона недавнего распространения психостимуляторов. Почему именно этот препарат стал знаковым для современной поп-культуры? Она всего лишь отражает мироустройство, в котором одиночества больше, чем коллективного действия. Чтобы послушать музыку наедине с собой, эйфоретики не нужны.
Фотографије: Getty Images (2), Wikimedia Commons (1, 2), Channel Four Films, New Line Cinema, Universal Pictures, LIL XAN/Facebook