Како се облачи балерина и оперни певач: Радим позоришне костиме
Мање-више замишљамо како да ушијемо уобичајено одјећа - Интернет је пун филмова и извештаја који покривају детаље процеса - али мало људи зна за стварање позоришних костима. Да бисмо то сазнали, питали смо технолога ателијера Лида Холдинг Елмира Карабанов о свим фазама позоришне костимографије, потешкоћама у раду са позориштима, избору материјала, уклапању са глумцима и још много тога.
Рад није професија
Моја позиција нема јасан назив и немам стриктан скуп одговорности; Зависно од пројекта, задаци се могу разликовати. У неким позоришним радионицама ово се назива технолог, у другима - умјетник-технолог. Досадашњим искуством у међународним ФМЦГ-компанијама (Роба широке потрошње - односи се на робу широке потрошње у окружењу енглеског говорног подручја. - Приближно. ед.) Ја више доживљавам као пројект менаџер. Заправо, ја сам одговоран за пун циклус израде костима - тако да се скица уметника претвори у одећу за премијеру представе, коју ће гледалац видети на сцени.
Тражим решења како да имплементирам идеју, али прво морате да разумете шта дизајнер костима жели. Понекад детаљно исцртава цртеж и сто посто сигуран шта би требало да буде готова одећа, а понекад ми даје колаж или схематски цртеж, и само у процесу монтаже добијамо разумевање онога што ће изаћи. У сваком случају, "хемија" са уметником - је пола успеха. Још један велики слој је рад са занатлијама у радионици шивања. Потребно је провјерити рад у свакој фази, иначе, ако пропустите неку важну точку, морате скинути готово готов производ и поново га промијенити.
Не мање од 40% радног времена ми одговара. Све позоришне костиме које радимо шиве се специфичним људима, а ми правимо прикладне за сваку особу. Ја сам одговоран за организацију опреме, присуствујем скоро свима, договарајући се о нијансама и промјенама које се могу догодити са тужбом. Моје одговорности укључују избор, куповину материјала и прибора, одговарајућу ношњу у облику, исечку, завршну обраду. Купујем материјале чак и ако се, рецимо, пењач за јакне изненада заврши - то може угрозити беспосленим радом за један или два дана, што наравно не можемо приуштити. Ако постоје, на пример, шешири или шеврони у одијелу који ми сами не производимо, тражим и радим са извођачима радова.
Нисам планирао да то радим и дошао сам на посао без посебног образовања и искуства. Дипломирао сам на Московском државном универзитету. Дипломирала је менаџмент и маркетинг у модној индустрији у МГУДТ-у, у сарадњи са француском школом за дизајн ЕСМОД. После дипломирања, радила је прво као менаџер на рачуну у агенцији за оглашавање, а затим је радила у маркетингу у великим ФМЦГ компанијама. У једном тренутку помислио сам да је за мене занимљивије да развијам сопствени бизнис него да радим у међународној корпорацији, а све се то поклопило са чињеницом да је у породичном бизнису потребна још једна особа.
Атеље је основао моја тетка још 1988. године. Од дјетињства је вољела шивати и већ у трећем разреду носила је хаљине које је сама израдила. У студију је направила женску одјећу по наруџби, међу клијентима одмах су се појавили познати ТВ водитељи и жене дипломата; постепено је све прерасло у целу фабрику, мада са фокусом на мушку одећу.
Танкости у свакој фази
Шивамо костиме за разне - и класичне и модерне - представе. Ако желите да сачувате историјску аутентичност, онда треба да следите одређене законе резања и обрасце који одговарају ери, изаберите само оне тканине које су коришћене у време производње. У савременим костимима, међутим, уметничка машта ништа не ограничава. На пример, зими смо направили одела за приредбу „Страст пишке“ за позоришни фестивал у Башмету: један од солиста имао је крзнени капут од уметног крзна са ламом, обојен светло зеленом бојом. Наравно, у класичној формулацији то је немогуће замислити.
Наша визит карта је тутус и мушка одела: тукедос, визит карте, репови, и историјски и модерни. Имамо пуно искуства у раду са таквим производима: постоји тим у коме свака особа има свој савршени рад. Потешкоће се могу јавити само ако уметник одлучи да изврши промене у процесу прилагођавања, али не увек, када је производ већ исечен, то је могуће. Али генерално, шивамо скоро све.
На пример, недавно су направили најлепше вечерње хаљине, попут оних из Диора из 50-их, за оперу „Бал-Маскарада“ у Бољшој театру, а сада стварамо костиме стилизоване као древна египатска ера за балет „Фараонова кћи“. Ријетко се бавимо врло фенси костимима који захтијевају велику умјетничку префињеност - за то морате имати цијелу умјетничку радионицу. Али ако то предузмемо, онда се враћамо на ревизију нашим колегама у другим радионицама.
Женска одијела неће моћи возити под једним узорком, док је у мушким оделима израђена технологија. Практичније је да је једна особа одговорна за прву, а тим од шест или седам мајстора је одговоран за други, од којих сваки има своју операцију.
Да би направили одело, потребно вам је најмање двоје људи: ово је дизајнер - он гради шаблоне, одсеца производ и ради прикладне - и кројача који шива ствар. Наше костиме обично прави један мајстор, али ако морате да реагујете брзо, можемо да поделимо рад на неколико људи. Они се од мушких разликују великом разноликошћу облика и материјала, што захтева више напорног рада и практично приступ накиту.
Женска одијела неће моћи возити под једним узорком, док је у мушким оделима израђена технологија. Практичније је да је једна особа одговорна за први, а тим од шест или седам занатлија је одговоран за други, од којих сваки има своју операцију: неко прави огрлице, неко има рукаве, неко има облогу, и тако даље. То вам омогућава да значајно повећате брзину и квалитет рада. На пример, ако је јакну зашила једна особа, рад на њој трајао би најмање недељу дана. У то време можемо ушити двадесет пет одела у уобичајени радни ритам. Али у свим радионицама на различите начине, отишли смо на ову дистрибуцију више од годину дана кроз покушаје и грешке.
За материјале, идемо у Италију неколико пута годишње, где правимо велику куповину. Нажалост, у Русији, ситуација са жалосним ткивима, практично без квалитета. Многи произвођачи напуштају тржиште, али не постоји алтернатива за производ из Европе. Све је мало једноставније са додацима: многи европски добављачи имају представништва у Москви са којима сарађујемо.
Тешкоће могу бити најнеочекиваније. На пример, пронашли смо одличну тканину, покушали смо да је насликамо, али она или не слика уопште, или не како треба - онда морамо тражити замену. Или се састав извођача мења када је производ већ нађен за другу особу - морате га поновити.
Потешкоће су настале у раду са европским позориштима: када смо почели да радимо на “Балл-Маскуераде” за Националну баварску оперу, послали смо узорак костима који је користио ДХЛ, који је на крају дуго висио на царини. Прошли смо кроз ужасну папирологију и платили тешке царинске дажбине - било би лакше и јефтиније само одлетјети у Мунцхен и тамо покупити одијело.
Веома је разочаравајуће да у Русији не постоје услови за развој бизниса у Европи. Постојао је случај када смо отишли да пробамо Литванско позориште опере и балета, носили балетне тутусе са нама и задржали нас на царини: у паковањима су били метални челици, који су се очигледно показали сумњивим за запослене у аеродрому. Добро је што нас је дошао шеф позоришних радионица и разговарао са царинским службеницима, јер нису хтели да нас пусте, сматрајући их кријумчарима.
Цене костима могу бити веома различите. Трошак је под утицајем тканине, сложености, времена. Ако позориште није у Москви, онда се узимају у обзир трошкови транспорта. Немам права да кажем, толико позоришних одела кошта, али могу да наведем цену мушких одела по наруџбини - почиње од четрдесет хиљада рубаља.
Улаз по позиву
Редовно радимо са Бољшој театром, такође сарађујемо са Московским уметничким театром. Горки, Јекатеринбург Опера и Балет театар и Микхаиловски Тхеатре. Шивене костиме за европске позоришта: Баварска опера у Минхену, литванска и паришка опера, направиле су неколико костима за позоришни фестивал у Екс ан Провансу.
Доћи у позориште без препоруке је готово немогуће, а имају и своје шиваће радње. Међутим, често се одигравају сјајне представе, гдје има много костима, а овај волумен не могу изводити познати мајстори. На пример, ове сезоне шивели смо костиме за балет "Пакуита" у Јекатеринбургу, у позоришној опери и балету: око две стотине људи је укључено у представу, а мање од десет људи ради у радионици за шивење позоришта. Они су већ напуњени, јер у казалишту увијек има довољно рада на актуалном репертоару - то су нови записи у продукцијама, поправци костима. Често се упознајемо са новим мјестима за нас захваљујући костимографима, који могу препоручити да нас контактирате.
Не могу замислити ситуацију да позориште одбије налог - то су буџетске организације, ми учествујемо у тендерима, потписујемо документе. Позоришта репертоара такође планирају унапред. Често постоје и друге ситуације у којима се, рецимо, двије седмице прије премијере појављује нова скица или се одгађа неки костим који смо већ ушили. Дешава се да предамо костим месец дана пре премијере, а онда се уметник опоравио или изгубио на тежини. Ипак, пре премијере ће бити проба за костиме, тако да ће бити неколико дана да се поправи.
Ако шијемо за оперне пјеваче, не смијемо заборавити да је главно да је погодно пјевати. За балетни костим веома је важно да нема грешака у резу: ако се нешто пробије у плесу, нико нам неће опростити такву грешку.
Од последњег, најзанимљивији ред је Балл-Маскуераде у Бољшоју, који сам већ поменуо. Опера је пресељена у 50-те, редитељ је био инспирисан радом Хитцхцоцка, посебно филма "Птице", а многи од костима у различитим степенима били су елементи ових животиња. На пример, на вечерњим хаљинама било је имитација живе птице, неке су биле украшене перјем - све је изгледало веома реално, невероватно лепо. Костимограф је направила италијанка Марианна Фрацасссо, иза својих позиција у модним кућама, на пример Мак Мара, - мислим да је одиграла улогу, јер су одећа била веома елегантна, са много детаља. Али било је тешко - радили смо два месеца скоро без слободних дана, обавили огроман посао.
Увијек је врло занимљиво радити с умјетницима, сви харизматични, често на арматурама, фасцинантно говоре о различитим нијансама продукција у којима су укључени. Понекад костим такође „свира“ у представи са глумцем: на пример, можда ће вам требати џеп на неочекиваном месту да бисте сакрили неки објекат.
Постоје случајеви када уметници у суштини не воле њихов костим, а ако постоји уметник у опреми, могу се договорити о променама. Али, наравно, без сагласности уметника, не можемо ништа променити. Ако шијемо за оперне пјеваче, не смијемо заборавити да је главно да је погодно пјевати. За балетни костим је веома важно да нема грешака у резу: ако се нешто пробије у плесу, нико нам неће опростити за такав пропуст. Чак и костими за музичаре захтевају много пажње у зависности од инструмента који уметник игра.
Цонс и прос
Радим у Лиди четири и по године и невероватно уживам у њој. Волела је Бољшој театар и много чешће је почела да посећује као гледалац - нарочито представе у којима учествују наше костиме.
Веома ми је тешко да почнем радни дан у 8:30, али овде, нажалост, не функционише другачије, јер сви зависе једни од других, нико не може бити изостављен из радног циклуса. Заиста не волим колективни одмор у августу, али овде већ зависимо од позоришта које иду на празнике.
Понекад се дешавају кризни моменти. Пре свега, није лако радити са људима са којима имате повезане односе. Испрва је било тешко, јер нисам разумјела специфичности шиваће производње. И сада, често постоје ситуације када не разумем како да решим проблем са техничке стране. Али знам с ким могу да се консултујем, да бих разумела како се то ради у будућности - испоставило се да је тако стално “учење на послу”. Било је тренутака када сам почео да бринем: "Како је, одбио сам добар пакет компензације у области ФМЦГ, од пројеката са великим буџетима". Овде је, наравно, обим пословања сасвим другачији: свуда иу свему што вам је потребно да бисте уштедели новац да бисте били профитабилни. Али задовољство послом је такође неупоредиво више.
Фотографије: Болсхои Тхеатре, уралопера.ру
