Нелли Бен Хаиун о уметничким пројектима са НАСА-ом и научним експериментима у кухињи
У оквиру В Међународног фестивала Ацтуал Сциентифиц Цинема 360 ° у Москви говорио је дизајнер екстремних експеримената Нелли Бен Хаиун. Ради на пресеку уметности, науке и технологије: Нелли сарађује са НАСА-ом, ЦЕРН-ом и Технолошким институтом у Масачусетсу и, уз помоћ научника, организује астронаутске оркестре, ствара моделе домаћег вулкана и проналази како да види тамну енергију у својој кухињи. Последњи пројекат Францускиње је филм "Игра катастрофа", који истражује како би се стварни научници понашали у случају опасности од простора (одговор је збуњен). Разговарали смо са Неллие о томе како учинити науку доступном обичним људима, зашто је добар пројекат немогућ без конфликта и како је то радити са НАСА-ом.
ПОЧЕТЕ СА ПРОИЗВОДЊОМ КИМОНА. КАКО сте отишли на сарадњу са НАСА-ом и направили ВОЛКАНСКИ ПРОТОТИПОВЕ У ДОМАЋИМ УСЛОВИМА ОД ПРИМЕЊЕНЕ УМЕТНОСТИ?
У младости сам углавном желела да постанем лекар опште праксе, али онда сам напустила школу и почела да сликам. Истовремено сам се заинтересовао за хипер-реализам и написао тезу о односу сликарства и фотографије и зашто још увијек сликамо. Увек су ме интересовале палете боја, текстуре, али највише - приче, јер је на једном платну тешко уклопити читаву радњу. Када се испоставило да немам посебног талента за сликање, прешао сам на примењену уметност и покушао да причам приче користећи текстил. Дипломски студиј дизајна текстила помогао ми је развити страст према текстурама и причању прича.
После дипломирања, отишао сам у Јапан да научим како да направим кимоно од занатлија. Није било лако, али ово путовање ме је научило како да се носим са тешкоћама и да нађем своје место чак иу веома затвореним заједницама. Пре него што сам приступила једној од радионица, успела сам да пређем на 150 занатлија. Кимони су направљени од 40-метарских резова свиле, понекад су у њих уткане златне нити, па је зато веома скупо правити их. То је национално знање које Јапанци штите - мало њих је желело да Францускиња зна све тајне заната.
ЊИХОВЕ СУ УСПЕШНЕ?
Провео сам доста времена у разговору и добио много одбијања, али онда сам упознао три брата из породице Такаку. Третирали су ме као унуку, шест мјесеци сам студирала с њима у Токију. Први пут, Такаку ме је натерао да очистим димњак и обавим друге прљаве послове. Они су то урадили да би проверили да ли сам заиста желео да учим, и морао сам да докажем да могу да радим нон-стоп. Ових шест месеци је било заиста надреално - у једном тренутку, јапанска телевизија је чак почела да снима програм о нама. Као резултат тога, они су ми рекли да могу да останем и постанем шегрт браће.
А онда сам морао да бирам: да останем у Јапану и да вежбам кимоно целог живота или да се вратим и научим да причам приче уз помоћ дизајна. Изабрао сам другу опцију и ушао на курс Краљевског колеџа уметности за дизајн интеракције. Тамо смо проучавали "критички дизајн" - овај смер помаже да се приче испричају кроз дизајн и потакне да тражите проблеме, а не да их решавате. У то време то је био веома млад програм - имала је око пет година и тамо сам дипломирала. Истина, сада браним своју тезу о социо-економској географији.
ЗАШТО ЈЕ НАУКА ПОСТАЛА ГЛАВНИ ОБЈЕКТ ВАШЕГ ИСТРАЖИВАЊА?
Већина људи нема приступ науци. Ако желите постати астронаут, ваше шансе да остварите тај сан су минималне. Мислим да је ово неправедно и када почињем пројекат увек размишљам о томе како превести сложене научне концепте у стварни живот. Волио бих створити тамну енергију у кухињском судоперу, зашто то не могу учинити? Почињем да радим на овом искуству са научницима како бих то омогућио.
Сам отворио свој студио одмах након матуре, када сам имао 23 године. Одлучио сам да комбинујем критички дизајн и театралну методологију. Резултат мог рада није нужно производ - то може бити дискусија или било шта. Најважније је да гледаоцима пружимо ново искуство, изазовемо тренутни друштвени систем и поткопамо постојеће власти. Наш први велики пројект био је Међународни свемирски оркестар - први астронаутски оркестар на свету. Тако је мој студио почео да ради у овој ниши, и као резултат тога, након седам година веома напорног рада, почели смо да радимо са НАСА-ом. Сада још радим као дизајнер у СЕТИ институту, који тражи живот на другим планетама. Радим са таквим људима као што је чувени астрофизичар Франк Драке, па чак и са поп звијездама - Бецк, Дамон Албарн, Сигур Рос - и сваки пут долазим до нових начина да их укључим у различите пројекте.
КАКО УЧИНИТИ ПРОЈЕКТ, КОЈИ ЈЕ СТВАРНО ЗАПАЉЕН?
Мој ментор на Роиал Цоллеге оф Арт био је професор Антхони Дунн. Дошао је до критичког дизајна и научио ме да дизајн може бити више од производа. Ја црпим много инспирације из света друштвених наука, па сам и ја био под утицајем социолога Жана Бодријара, који је измислио термин "хиперреалност" (феномен симулације стварности, као и неспособност свести да разликује стварност од фантазије. - Приближно. Ед.). Када треба да смислите пројекат који ће заинтересовати јавност, желите да људи осете нешто. То је веома тешко урадити, јер нас околна стварност непрестано баца са различитим светлим сликама. Да бисмо створили нешто незаборавно, радимо са људима различитих вештина и знања - наш студио сарађује са професионалцима из САД, Исланда, Антарктика, Јужне Африке. Међу нама су истраживачи друштвених наука, научници, инжењери и филозофи.
ВИ ПОЗИВАТЕ ПРОИЗВОЂАЧА ПРОИЗВОЂАЧА, НИСТЕ НЕДОСТАТНИ ЗА НАДРАЖИВАЊЕ НАУЧНИКА И ПИТАЈТЕ НЕСТАЛО ПИТАЊА СТРУЧЊАЦИМА. ЗАШТО СТЕ УЧИНИ?
Када радим са научницима, покушавам да будем веома непристојан. Вјерујем да иновације могу доћи само кроз сукоб. Инспирисан сам театром окрутности - овај метод је измислио француски драматичар Антонин Арто. Увијек је био у отвореном сукобу с јавношћу и тако је добио одговор од ње. Такође третирамо сваку сарадњу: увек радим са људима који су страствени у свом раду, јер је то једини начин да се започну заиста занимљиве дискусије. Када видим научника који воли његово поље, преиспитујем његове методе, натерам га да објасни шта заиста ради и зашто. Сметам научницима, али ако дођемо у сукоб, то значи да радимо нешто вредно и занимљиво. Ако се сви слажу, онда радимо неку врсту смећа. Што је припрема пројекта тежа и несигурнија, више ми се свиђа. Исто је и са мојим партнерима - они су сви лидери у својим пољима и ми се увек не слажемо.
ВАШ ФИЛМ "ИГРАЈТЕ У КАТАСТРОФУ" ГОВОРИ О РАДУ АСТРОФИЗИЧАРА И ПРОСТОРНИХ ИСТРАЖИВАЊА. ШТА МИСЛИТЕ О КОЛИКО СУ ЊИХОВИ СЛИКОВИ У БЛОКБУСЕРИМА КАО ИНТЕРЕСТЕЛАР?
Када сам радио "игру катастрофе", питао сам се шта се догађа са научницима у екстремним ситуацијама. Када научници морају доносити веома важне одлуке које утичу на будућност човјечанства, кога воде: холивудске звијезде, попут интерстеларних глумаца, или таквих знанственика као што је, на примјер, Марија Кири?
"Интерстеллар" је добар филм, али проблем је у томе што у њему не постоји независан поглед на свет научника, све је диктирано одељењем за односе с јавношћу НАСА-е. Покушавам искрено истражити културу ове агенције и схватити какви људи тамо раде. НАСА је државна агенција са ограниченим средствима. Стално мора да бира: ради за филм који ће гледати милиони људи, али у којем нема научника, већ само глумце - или за филм који ће показати стварне људе који истражују простор. Обично бирају прву опцију, мада је други начин ограничен, али истовремено и утицајнији, јер заиста помаже људима да схвате свет науке.
Са било којом државном агенцијом тешко је радити. Већину новца добијам од својих пројеката од државе, а то је увијек тешко. Астронаутски оркестар, филм „Игра катастрофа“ и нови пројекат који радим сада су најсложенији у мојој каријери, али и најљепши јер када се дизајнери и знанственици успију разумјети, све почиње да ради. Морате поштовати и разумети НАСА-ине методе рада - знајући их, можете пронаћи начине око правила.
ПОСЛЕДЊИ ВРЕМЕ - ПОСЕБНО НАКОН СКАНДАЛА СА МАТТ ТАИЛОРОМ - РАЗГОВАРА МНОГО РАВНОГ ДИСБАЛАНТА У ИСТРАЖИВАЊУ СПОРТА ПРОСТОРА.Колико је проблем акутан, судећи по вашем искуству?
У свемирским агенцијама раде готово само мушкарци, а свима је 80 година. Члан сам Међународне астронаутичке федерације, а има и других жена у федерацији. Они раде заиста занимљив посао, али ми смо мањина. На свим конференцијама мушкарци кажу да наука не инспирише жене, али то није питање инспирације - женама једноставно није дозвољено да заузимају важне позиције у свемирским агенцијама. Само у једној земљи - у Њемачкој - на челу жене је свемирска агенција. Ово је за мене најшокантнија чињеница.
Сваке године одржава се Међународни астронаутски конгрес, на којем се окупљају запослени у свемирској агенцији из цијелог свијета. Почетком октобра био сам на овом конгресу у Израелу, и за четири дана сам посјетио многе панел дискусије на којима су учествовали само мушкарци. Конференција је названа "Будућност човјечанства", а не "Будућност човјечанства" - то ме само љути. Живимо у 21. стољећу, и видимо све те жене које помажу директорима, али не постају редитељи, иако би требали заузети главне положаје. И добио сам ово "јаје"(фокусиран на тестисе. - Напомена Ед.) сферу коју сада има свемирска наука.
Нажалост, проблем је много шири.
То је то. Недавно сам присуствовао још једној панел дискусији у којој су били само мушкарци, о предузетништву у свемиру. Да ли то значи да жене на Земљи не могу пословати? Верујем да човечанство неће живети вечно на нашој планети и морамо тражити ново станиште. Морамо да размислимо о томе какву бисмо улогу требало да одиграмо: желимо ли само да поново рађамо и нахранимо децу? Или желимо бити лидери и одлучити каква ће бити наша будућност? Верујем у други сценарио и верујем да би требало да буде тако.
Људи су нас владали вековима. Свугдје видим ту неједнакост: понуђен ми је посао - и откривам да ће моја плаћа бити 25 тисућа мање од моје мушке колеге. То се не би требало десити, али се и даље дешава. Желим да убедим све жене да буду храбрије и освајају нове сфере: није потребно радити у свемиру, само требате имати свој глас и не бојте се играти главну улогу. Тешко ми је да радим само са мушкарцима, али кад се уплашим, мислим на све жене чији се представници осећам, а мени постаје лакше.
КОЈИ САВЕТ ДАЈЕ ЉУДИМАкоји то желенешто промените посао?
Никада не одустајте, радите напорно, правите грешке и покушајте поново. Морате бити храбри и амбициозни. Наравно, то ће бити веома тешко: када сам покушао да направим оркестар астронаута, скоро сам неколико пута умро, јер сам заспао за воланом умора. Нисам имао новца, и морао сам да убедим људе да имам велику компанију, иако сам заправо радио скоро сам. И наравно, део вашег личног живота ће патити: на послу се навикнете да будете контролни чудак, и морате раздвојити рад од живота да не бисте наудили другима.
Фотографије:Ницк Баллон, Неил Берретт, Ноемие Гоудал за НБХ Студио