Драмски писац Саша Денисова о омиљеним књигама

У позадини "КЊИГА ПОЛИЦА"питамо јунакиње о њиховим књижевним преференцијама и издањима, која заузимају важно место у књижици. Данас о својој омиљеној књизи говори редитељ, писац прозе, главни драматург Меиерхолд центра Саша Денисов.

Као дете сам имао мало контакта са вршњацима, а књиге су биле само моји пријатељи. Бака са презименом Ван дер Реут (фламански коријени - Тил Уленсхпигел одговара на моје срце као дио властите генеалогије) имала је, како кажу, велику библиотеку, али са публикацијама до 1917. године. Тако сам прво научио да читам с иатиами - гледао сам их у уџбеницима у школи, али без успјеха. Бака ме је потајно научила да читам кад сам имала пет година. Била сам лишена вртића (прехладе, удруге) - зашто, када постоји фламанска бака, преписује биографије изванредних људи из руке у свеску? Једног дана моја мајка је дошла кући с посла, а ја сам замишљено прегледала књигу. Мама се наљутила, мислећи да се претварам, и натјерала ме да препричам заплет. Био је то "Мали принц" - и рекао сам му. Наравно, било је неопходно постати писац са таквом позадином.

Фрактура главног читаоца, поред онога што је прочитано у детињству (Стевенсон, Дефое, Боуссингхард, који је култивисао потрагу за авантуром, енглеске романе који су инспирисали понос и предрасуде, и књиге о партизанима који стоје одвојено - Јаки у духу и Младој гарди, - појачали су жудњу за хероизмом ), догодило се на универзитету. Средином деведесетих дошло је до бума преведених књига, а руске класике у мом уму су притиснули Маркуез, Боргес, Цортазар. Руска књижевност је била „прехрамбени минимум“ у Масловљевој „пирамиди“ - није било ничега што би се поносило руским филологом: па, они су га прочитали у складу са програмом. Али било је тровања због Умберта Ека, Џојсовог снобизма, Кафкине мистериозности. Шта да кажем - у соби је висио самопроизведени постер "Прусс фром Проуст".

Због Саше Соколова, променио сам име из Александре у комору Сашу. Интересантни руски аутори су били само "повратници": Платонов, Булгаков, Набоков, Манделстам, Обериут. Теза "Текст као лингвистички и прагматични феномен на материјалу романа" Поклон "никада није написан - одлучио је да се укључи у сопствену креативност. Онда ме је Чехов још увек враћао кроз Раифиелдову биографију. И прве године у Москви, све ми се чинило да „продајем по линији“. Али било је и добрих људи који су ме гурнули у позориште, као у понор - и ту су глумци, пробе, страсти, повици, крикови, уски круг добронамерних колега. Тако сам променио професију и поново се заљубио у Чехова.

Али америчка књижевност ме "направила". Мој ментор, угледна американисткиња Тамара Денисова, убијена је зато што није познавала Хемингвеја, Фаулкнера, Стеинбецка, Воннегута и Делилла. Нови роман и ново новинарство - Волфе, Маилер, Цапоте, Тхомпсон - постали су ми водич за акцију. И представа "Хотел Цалифорниа" у Центру светске историје Америке 60-тих (у којој никада нисам била) је реконструкција догађаја и језика према америчкој књижевности коју волим. Недостаје ми документарни говор у руској прози, на који сам био навикнут у америчкој књижевности иу документарном театру. А сада су Тарт, Цуннингхам, Ианагихара много ближи стварности: у традицији “дебелог” романа, они описују веома мали живот са свим његовим детаљима. Модерна руска књижевност још увијек не прати овај пут: за такав приступ је потребан велики број документарног материјала. Американци ово раде дуго и добро, а ми још увек живимо у Русији са свећом која је горела на столу.

У мом главном оброку су књиге америчких тренера о вештинама писања сценарија, новим западним романима и књигама о мозгу. Већ неколико година пишем књигу о свом мозгу - у дијалогу с њом. У не-фикцији о продуктивности и ефикасности, коју апсорбујем у тонама, често је потребно написати сврху живота на комад папира: сваки пут када се скупим, али нешто одвлачи пажњу, тако да још није акумулирана ефикасност. Оно што ме импресионира у овим књигама су чињенице о омега-киселинама или функцијама префронталног кортекса, које стварају илузију да се живот може променити стварањем нових неуронских веза.

Четири пута недељно учим и осећам се као аудиокњига. Ако идемо на екранску верзију Несбиа, то значи да су моји ученици управо прочитали Несбеа, имају све на располагању. Више нисмо спремни да убијамо за књиге: живимо у супермаркету, где се на полицама налази на хиљаде производа и сви се могу користити - сутра ће радити за вас.

Јохн стеинбецк

"Путовање са Чарлијем у потрази за Америком"

Стеинбецк седи у приколици са својом преплашеном пудлом и путује инцогнито. У одраслој доби покушава поново открити своју земљу, суочен је с тајнама кухања ћурке у Тексасу и потпуно аутоматизираним ресторанима - напоменуо је већ 1962. године. Смирен опис пута, завидан зависти, јер би руски писац, чак и да је отишао негде, једва примио тако благословљен посао на излазу. Док пишем роман о 60-им годинама у Америци и о младим људима у данашњој Русији, за мене и ова и наредна књига су референце.

Анди Вархол

"Филозофија Андија Вархола (од А до Б и обрнуто)"

Од Вархола је остало још неколико сјајних књига, које дају идеју о његовој парадоксалној и истовремено мирној логици. Курсеви секса и љубави, куповина магнетофона као крај емоционалног живота, наручивање нешто попут жабјих ногу да се смрша - иза његове максиме је портрет човека који је веома самосталан у својој уметничкој филозофији и веома усамљен. Чак и онај који је изградио концепт оклопа, смртно је рањив. У ТсИМ-у, Анди улази на сцену са документарним монологима о томе како воли своју изабрану Америку од чула и дјела. Какво дивно позориште - омиљена књига можете претворити у живог Андија на бини.

Кендра левин

"Одисеја писца. Како пронаћи инспирацију и задржати рок"

Још једна адаптација Цампусовог Тхоусандсоме Херо-а је на истом нивоу као Цхристопхер Воглер, који је написао водич за холивудске сценаристе. Овде су архетипови лутања хероја пренесени на муке писаца. Ко вас мучи да пишете - снове о црвеном тепиху (ово је чувар прага Раксхаса, цртање празних снова), Доџера, који улази у писца у ступор, или Сенка (дух партије, који злослутно упозорава да је све што пишете лоше и никоме није потребно )? Испоставља се да су фазе писања подељене у "годишња доба" - па ако сада не пишете проклету ствар, вероватно ћете имати "зиму" и само се морате опустити. Вриједан додатак, јачање вјере у себе на столу, гдје је тако усамљен, стално се чини нешто (свијећа која гори) и главне битке са самим собом.

Петер Ароид

"Шекспир. Биографија"

Акоид, кога волимо за историјску аутентичност и фикционалну лакоћу, као и водичке за роман, Лондон, Истанбул, Јохн Дее и Хитцхцоцк, написао је тешку и категоричну ствар, завршивши се питањем "Да ли или није?" Зашто у рукописима нема белешки? Шта су две хиљаде гледалаца „Глоба“ грицкали и пљунули на глумце ако им се не свиђа? Зашто у Шекспировим представама тако величанствени хербаријум? Где је жеља за куповином кућа? Како се звао његов мртви син, и што је најважније, одакле је дошао такав ток рјечитости? Схакеспеаре као производ Елизабетанске ере, конкуренције, позајмљивања, касне ренесансе, страсти, политике - и живих, хвала за живот.

Хеинер Гоеббелс

"Естетика одсуства. Текстови о музици и позоришту"

Док смо се борили у позоришту барем за неко разумљиво, истинито присуство на сцени, Гоеббелс, чије су се представе појавиле у Москви (прво на Нет фестивалу, а сада их ставља на руску позорницу - у Електро театру), написао је како постићи "одсуство", сумирајући његово искуство у позоришту. Још се сећам чаролије његовог наступа "Ераритзхаритзхак": глумац напушта позорницу, а камера га већ гледа на Тверској, улази у стан, а ту је гудачки квартет, људи, кајгане - и одједном се све то дешава под носом , у осветљеном кућном пејзажу на сцени. Управо у овом тренутку Гоеббелс је напустио базу позоришта - присуство глумца. Следећи - недостатак естетике.

Мицхаел хаиг

"Холливоод Стандард. Како написати сценариј за филмове и ТВ, који ће купити"

Поред Роберта МцКееа, који је омиљен код руских сценариста, постоје и многи други одлични тренери. На пример, у књизи "Холивудски стандард", Хаиг учи једноставне принципе са структуралним принципима (како створити заплет са једном реченицом, како је уређена структура од три структуре), а такође нуди корисне табеле које узимају у обзир циљеве, мотивације и конфликте. Драмске и сценаристичке вештине - способност да се причају приче, засноване на вековном искуству, манипулацији свести и занатству. Ако не поседујете занат, не треба да почнете.

Ако не знате како да изазовете симпатије према хероју, зашто писати? Хаиг наводи технике које помажу искусити емпатију према карактеру: на првом мјесту је неоправдана окрутност којој је изложен јунак на почетку филма, ризик, понижење. Онда долази љубав према вољенима - породици и пријатељима, вештини у послу, и само када је херој сам саосећајан са нечим, чак и ако је он плаћени убица.

Мицхаел Цуннингхам

"Почиње ноћ"

Цуннингхам ми је све близу - од касног почетка романа до приступа језику, гдје свака реченица треба да има звучну и синтактичку изражајност. Овај роман (иако сам обожавалац свих његових романа) више је као драма. Посљедњи догађај је запрепашћен: одлучујући се о кобној страсти, ментално мијењајући живот, четрдесетогодишњи јунак се суочава с посљедњим парадоксалним немилосрдним ударцем - љубав његова живота је нестала, а његова супруга служи за развод.

Хелен Фисхер

"Зашто волимо. Природа и хемија романтичне љубави"

Уз "Фрагменте љубави" Ролана Барта, ова књига такође објашњава много о љубави. Истина, не поетски, већ са становишта неуробиологије. Љубав је производ равне шетње. Пошто су се спустили на земљу, осуђени да више не носе потомке на својим леђима, али на њиховим рукама, први људи су били суочени са потребом за моногамијом: неуробиолози су у древним костима пронашли додатне сегменте ДНК индиректно одговорне за конзистентност. Познато је да је потребно двадесет и један дан да мозак створи неуралну везу - застрашујуће је замислити како се све еволуирало током милиона година. И говор, размишљање и љубав су постали заједничка својина мозга. Развод, нажалост, остаје из палеолитских времена: жени је био потребан мушкарац за вријеме узгоја потомства, а онда је он, копиле, склизнуо у нове односе како би оставио потомство са различитим генима. И овде, милиони година до сада против нас.

Рицк Хансон, Рицхард Мендиус

"Мозак и срећа. Мистерије модерне неуропсихологије"

Међу десетинама књига о мозгу ми се то свиђа, можда, укљученост и комбинација материјалистичког и метафизичког. Зашто доживљавамо панику у канцеларији, иако нас тигар не лови? Како не преоптеретити префронтални кортекс - релативно младо подручје мозга - са Фацебоок вијестима на празан стомак? Која је функција хипокампуса, како се организују неуротрансмитери? И што је најважније, како све то искористити како би живот учинио ефикаснијим, а не узалудно бринути, постати одвојен, као Буда, и знати да у вама постоји огромна сила - мозак? Ако ово није душа, онда је то савршено опремљена соба за то.

Јонатхан Сафран Фоер

"Ужасно гласно и веома близу"

Омиљена недавна књига коју је снимио мој омиљени британски редитељ Степхен Далдри, предмет моје зависти (требало је да је напишем). Још један "монолит" међу романима о дечацима, поред Салингера и Соколова. Невероватан хит у архетипу (син тражи свог оца, иако је умро 11. септембра); модерни језик, тешке теорије дечака, магично путовање кроз Њујорк, митологизација породичне историје је све што је ужасно и даље у нашим животима, због чега сажалимо и волимо људе. Сада већ седим са новим романом “Ево ме” Фоера, који вам саветујем.