Уметник Антонина Баевер о корупцији, телевизијским емисијама и социјализму
27. децембар у Москви "Манеге" отвориће се изложба "Велика очекивања" - она садржи радове младих руских медијских уметника. Током 2014. године у "Манежу" личне изложбе одржало је 13 аутора који истражују околину и фиксирају је видео, фотографијама и инсталацијама, а крајем децембра приказују рад свих учесника пројекта у изложбеном простору. Разговарали смо са једним од најпознатијих младих видео уметника који су учествовали у Великој Наде - Антонини Баевер. Градуате Сцхоол. Родченко, учесник КСКСКСВ МИФФ и КСИИ видео фестивала у Кану и кустос рекао је Вондерзинеу зашто нема корупције и сексизма у уметности и како је видео уметност инспирисана телевизијом и видео записима на ИоуТубе-у.
Испрва ми се чинило да желим да направим филм. Када сам дошао на течајеве у ВГИК-у, схватио сам да ме то уопште не занима. То није био мој свет, а идеје и проблеми ликова који су се понашали у овом окружењу ми уопште нису сметали. Имао сам среће што сам сазнао за школу. Родченко и отишао на студиј код уметника Ћирила Преображенског. Тамо сам нашао своју околину: у школи су били ученици са којима сам желио комуницирати, радити и дијелити нешто важно. И ово се још увек дешава - на пример, недавно са студентима и дипломцима школе направили смо изложбу „Троублемакерс“ у фабрици дизајна ФЛАЦОН.
Волим да гледам филмове као потрошач и обично бирам најпопуларније, високо-буџетске и забавне филмове. Као уметник, не занимају ме проблеми односа, искуства појединца који је растрган између посла и односа - уопште, све приче једне особе, које се често приказују у биоскопу. Умјетност, по мом мишљењу, рјешава друге проблеме, као што су друштвени или естетски. Питам се како је уметност створена и не желим да се бавим филмском продукцијом.
Процес стварања тезе у школи. Родченко ми је одузео целу годину. Она се заснива на стварним истраживањима - сада је ова ријеч постала врло хакирана, али је у овом случају теренска интелигенција заиста извршена. Хтела сам да знам да ли бих могла да купим диплому за уметничку школу у пословној фирми, и прошла сам кроз све првих неколико страница Гоогле-а које су се појавиле када сам тражио да купим тезу. Разговарао сам са десетинама запослених у компанијама које нуде своје услуге, и покушао да наручим диплому - ако је све прошло добро, могли сте се бранити са њим у школи. Родцхенко. Сви резултати и осврти мог истраживања огледају се у филму који је снимљен касније. То показује да у Русији постоји тржиште за дипломе, семинарске радове и дисертације које никоме нису тајна. У зависности од износа суме, можете се више или мање успешно бранити купљеним послом. Али никада нисам могао да понудим нешто адекватно захтеву - на срећу, у уметности то још није могуће.
Проблеми родне неједнакости постоје на другим територијама, а умјетници би о томе требали говорити
Када сам се одлучио на идеју и кренуо у истраживање тржишта, нисам знао који ће облик представљати резултат јер није било јасно како ће се истраживање завршити. Нисам желела да радим инсталацију, јер би то био тром облик за овај посао. Она не би била довољно покретна да је покаже многим људима, а ја сам хтјела разговарати о овом питању. Само на основу резултата студије, направљен је филмски сценариј, у којем је међу ликовима мој супервизор диплома Алекандер Евангели и моје колеге који су ми дали савјете. Пошто је сав материјал већ сакупљен, бесмислено је да се поново иде са скривеном камером, а прављење филма са глумцима би било смешно. Уметник Дмитриј Венков ми је саветовао да направим услугу Кстранормал анимације. Ова платформа ми се допала, јер је било смешних ликова који дају додатну иронију послу. Резултат је заправо био документарац - сви дијалози и оно што ми је понуђено да купим су били стварни.
На изложби "Висока очекивања" приказат ћу рад "Социјализам у сну", инсталацију из видеа и серије фотографија. Такође је повезана са социјалним проблемима, иако се не заснива на истраживању. У њој моја јунакиња говори о својим трима сновима, који су повезани са стварношћу која је окружује. У сну, она покушава да исправи ствари које ми не одговарају. На пример, живео сам у кући у којој је постојала реклама да радници у радној одећи не могу да користе лифт, и чинило ми се да је то дивље неправедно, али нисам ништа урадио и прошао, као и сви други становници ове куће. Сви моји мотиви су остали на нивоу разговора, као и многе намере мојих другова и других људи који желе нешто да промене на боље. У овом видео снимку било ми је важно да кажем прстом не према другима, већ према себи, и надам се да сам успео.
Скоро је немогуће једноставно фиксирати стварност - не постоји прави документарац, слика је увијек манипулирана, а питање је што особа жели рећи. Чињеница да су неки моји радови засновани на стварним догађајима не значи да сам документарац. Када сам радио своју диплому, мој задатак је био да сазнам колико корупције, која постоји у свим сферама живота, има модерна уметност. Показало се да у области образовања у савременој уметности није. Школска диплома њих. Родченко не даје посебан престиж, немогуће је добити високо плаћен посао с њим. Оно што радите долази до изражаја и ако је интересантно, образовање није важно.
Наивно желим да мислим да у окружењу модерне уметности не постоји само корупција, већ и сексизам и хомофобија. Чини ми се да хоризонталне везе и једнакост треба да превладају у уметничком окружењу. Проблеми родне неједнакости постоје на другим територијама, а умјетници би о томе требали говорити. На примјер, недавно је у творници дизајна ФЛАЦОН Саша Приимацхенко показао рад који је повезан са скандалозним прогоном канадске новинарке Аните Саргсиан - направио је "селфие" браће Марио на позадини познатих слика које приказују жене ("#савингпринцесс").
Занима ме историја односа између телевизије и видео уметности. Ово је велика тема у историји овог жанра, јер је шездесетих година све почело од рефлексије на телевизији. У неком тренутку су се сложили моји интереси и интереси ликовног критичара Валентина Диаконова и уметника Дмитрија Венкова, а снимили смо емисију о савременој уметности. Ми смо га измислили када смо били на Берген Триенналу, који су надгледали Цатхерине Дегот и Давид Рифф. Тамо смо разговарали и схватили да сви воле америчке касне вечерње емисије Џона Стјуарта, Колбера и других. Одлучили смо да урадимо нешто слично, али о савременој уметности. У почетку је то било само на нивоу вицева и опијености, али онда смо то отелотворили у снимљеним видео снимцима. Постојала су два издања и једно посебно издање, које смо приказали на "Великим надама" - програму "Није време".
Нови начини преношења информација су од великог интереса за многе уметнике, без обзира на чињеницу да су многи заинтересовани, “шта је уметност” су нека врло честа питања. Питам се шта раде Алберт Солдатов, Полина Канис, Дмитриј Венков, Дмитриј Федоров, Лоша Тарут. Што се тиче страних аутора, волим Хеннесси Иоунгман, који је постао познат по свом ИоуТубе каналу, и Риан Трекартен. Интересантно ми је било да радим оно што је приказано само на ИоуТубе-у, а емисија са Валентином Диаконовом направљена је посебно за Интернет, ова питања нису приказана у изложбеним дворанама, јер је модерна телевизија онлине ТВ.