Милан Фасхион Веек: Боттега Венета, Емилио Пуцци и Јил Сандер Сховс

Италијанска новинарка Анна Баттиста наставља да коментарише Лоок Ат Ме за најзначајније представе Миланског тједна моде.

Боттега Венета СС 2012

Погледајте емисију у потпуности.

Не сјећају се сви то, али у врхунцу талијанске моде, производи текстилних компанија су се сматрали најважнијим извором инспирације. Међутим, временом је постало јефтиније увозити тканине из других земаља, а италијанске фабрике текстила изгубиле су не само свој значај, већ и своје пословање. Тхомас Маиер, шеф Боттега Венете, као да нас подсјећа на некадашњу важност текстила у његовој колекцији, гдје је сваки производ високе квалитете и савршеног извођења.

Колекција се отвара корзет хаљинама богатих боја - зеленом и љубичастом. Онда постаје јасно да Меиер има нешто за свакога. Колекција садржи разноврсна одела за хлаче и појединачне предмете: плетене џемпере у духу 60-их, траперице и трапер јакне с отиснутим реверима, стварајући невјеројатне оптичке ефекте (таква јакна може бити одлична дугорочна инвестиција новца), једноставне али добро израђене свилене прегаче хаљине са винилним уметцима и туничним хаљинама са кожним и пластичним пругама. Елегантне и лежерне ствари коегзистирају у колекцији - то је најјасније изражено на крају, када су се појавиле шифонске хаљине и наранџасто-црвене фармерке са тамноцрвеним врхом попут кафтана.

Опћенито, колекцијом доминира млади дух, али избор тканина (од свиле, шифона и коже до прозирне пластике) и декоративних дијелова (перле, вез и геометријски узорци на купаћим костимима и корзама хаљина у облику малих квадрата) говори о искуству, зрелости и знање

У избору боја, Маиер је можда инспирисан сликама, али понекад - посебно у случају валовитих обојених органза - инспирација изгледа као да долази из Цапуцци. У технолошком смислу, колекција је направљена јако добро. Неке ствари су чак и учиниле да заборавите на легендарни прибор Боттега Венете, као што су мат кожне торбе крокодила, нојеви и гуштери са познатим ткањем. Судећи према публици која је окружила Меиера на крају емисије, већина новинара је била спремна да се сложи са тим.

Емилио Пуцци СС 2012

Погледајте емисију у потпуности.

Враћање славне модне куће у живот је увек лак задатак. У случају Емилија Пучија, сложеност изгледа само космичка. Наслеђе маркиза обухвата разне ствари, прожете медитеранским духом и чувеним вишебојним отисцима. До сада се Петер Дундас носио са овим задатком, али најновија колекција је донекле разочаравајућа.

Мајсторство се дефинитивно види у колекцији прољеће-љето 2012. године. Али дизајн већине ствари којима доминирају цигански чипкасти врхови, отварање трбуха, дуге сукње, комбиниране свилене хаљине, плетени кафтани, испреплетени са панталонама или бермудама у комбинацији са мајицама, на којима краси чувени тисак, изазива помијешана осјећања: да балансирају на граници елеганције и кича, само изгледају застарјеле. Била је јасна грешка додавање више од једног Пуцци отиска на једну ствар, што је резултирало неугледним мозаичким ефектом на врховима и шаловима. Друга грешка била је мотив лобање на мини-омотачу са кристалним мини-хаљинама и врховима од тила (маркиз Пучи је морао да се окрене у свом ковчегу).

Дундас каже да дугује ромске мотиве Бригитте Бардот. Али нагласак на женствености, примјетно мјесто постељине и недостатак доброг резања дефинитивно су оштетили колекцију. Можда, ако би Дундас желио остати вјеран Пучијевој баштини, колекција би имала мање баналну боемизам и паметније идеје (Пуцци је створио Вивар тисак, импресиониран погледом на истоимено острво из авиона, па шта је с географским извором инспирације, Петре?).

На крају емисије постало је јасно да је најбоља ствар била обожаватељица украшена легендарним Пуцци принтом, који је дистрибуиран свим гледаоцима, међу којима је, иначе, била и Ана Делло Руссо, обучена за ту прилику у плавој хаљини од перја са истом фризуром - без обзира да ли је Моулин Роуге, да ли је кокошињац. Опрости им, Пуцци, јер не знају шта раде.

Јил Сандер СС 2012

Погледајте емисију у потпуности.

Гледајући изложбу Јил Сандер, познаваоци кинематографије и умјетности сигурно су се осјећали на познатој територији, негдје између украса врта Арпелели у Мојом ујаку Жака Татија, кубистичке унутрашњости Масоцх клуба у Десетој жртви Елија Петрија и црвено-жутој - Плава Мондријанова композиција. У бијелим украсима налазиле су се шупљине испуњене црним, плавим и жутим шљунком, што је створило идеалну позадину за радове Раф Симонса.

Емисија је отворена низом бијелих танких хаљина без огрлице, што је изазвало удруживање са медицинским сестрама и хаљине за капуте украшене малим исјечцима на леђима. Тада је почело да влада расположење у спа центру или козметичком салону (замислите Цлаудиа Цардинале као дјевичанског спа радника у "8 1/2" Феллинију). Отисци са флуоресцентним или брокатним пезлијем на ружичастој, зеленој или плавој позадини или на леђима без икакве позадине дају стварност лакоћи и разиграности, али облици остају више или мање строги: хаљине испод кољена су у комбинацији са чипкама на средини теле.

Други део колекције отворен је белим и плавим коцкастим панталонама и сукњама, зелено-љубичасто-плавом хаљином, сакупљеном око струка, и џемперима са интарзијом, очигледно инспирисаним Пицассовом керамиком (бројни захваљујући његовој породици у издањима, тако да нема кршења ауторских права и нема плагијата) . У завршном дијелу представљене су свијетле бијеле хаљине без бретела и памучне хаљине с дугим сукњама, посвећене минималистичким младенкама Јил Сандер.

Важно је напоменути да је крој кориштен за пренос сензуалности заједно са архитектонским или оптичким елементом: понекад су строге конзервативне хаљине имале изрез на леђима, а јакне су имале одвојиве дијелове сприједа. Перфорирани плетени џемпери и плетија личили су на дизајн капије виле Арпеле у Мојом ујаку, а тамноплава хаљина била је комбинована са јакном са асиметричним распоредом дугмади, која је заједно изгледала као одело.

Било је немогуће не приметити кинематографско расположење - не само у музици, која је укључивала бројне мелодије из филмова шездесетих, већ иу детаљима као што су Степхен Јонесови шешири. Џонс, који је први пут сарађивао са Симонсом, представио је необичне памучне шешире са мрежастим велом, што је многе гледаоце подстакло да размишљају о свом пореклу: неки су их називали велом скијашким шеширима, а неки су били покривени крошњама, иако су некако сличили хоме турбан Мадаме Арпел у филму Тати.

Генерално гледано, емисија и колекција су у потпуности изразили оно што сви с Јил Сандером сарађују, наиме, једноставност, минимализам, чистоћа и страст према модернистичкој моди. У филму Тати, главни ликови, породица Арпеле која воли технологију, живе у аутоматизованом и механизованом дому и окружују се минималистичким намештајем. Герард, син Арпелеа, воли да проводи време са својим ујаком, господином Хулотом, који живи у старој кући и преферира традиционални начин живота и одећу. Симони могу бити донекле слични Хулоту, јер он живи у дуалном свету, али његова тајна није да се одупре модерности, већ да користи и пажљиво комбинује традиционалне и модерне тенденције у једнакој мери.