Учини ме лепом: Како ретуширати фотографије
Недавно смо разговарали о томе како ствари стоје са концептом лепоте у модерном друштву. Логичан наставак ове теме је питање мјеста ретуширања на фотографији. Илузивност онога што се дешава у фотографској индустрији очигледно је њеним запосленицима, али не и већини потрошача сјајних (и не само) часописа. Замолили смо Ретоуцхер уреда за Беспоке Пикел да одреде шта треба знати и имати на уму свакога ко отвори модни магазин или веб страницу.
Ретуширање фотографија је занат који смо свесно изабрали као професију и развијамо се последњих шест година. У неком тренутку, ми смо комбиновали наше искуство у скромном бироу како бисмо се даље развијали заједно. Да би разумели шта радимо, помогли смо у едукацији и укључивању у фотографију: Лена Булигина је дипломирала на неколико “Пхото Департмент” програма (“Фотографија као студија”), Лена Спасхова је учествовала на курсу Дигитал Имагинг на Лондон Цоллеге оф Цоммуницатион (Универзитет уметности Лондон), оба су прошла ИССП у Латвији. Наша специјализација је уредништво моде и лепоте, рекламна фотографија и пројекти документарне фотографије.
Потрага за савршеном сликом
Ставимо компресиони доњи веш или огртач у Рицк Овенс-у, повећамо груди са пусх-упом, имитирамо ефекат избељене сунчеве косе, дајемо кожи сјај са рефлектујућом тонском кремом и стављамо ципеле од 14 инча (или њихов лични еквивалент). Другим речима, ми трансформишемо наш изглед да бисмо превели у окружење личну изјаву, став, ставове - или недостатак тога. Гдје је, у овом случају, наша индивидуалност видљивија: када смо усвојили тисућу микро промјена од облика ноктију до нијансе ружа за усне, ми смо на формалној забави, или сљедећег јутра, када се пробудимо разбарушени, без шминке и са траговима мамурлука на лицу? Никоме не би пало на памет да прекори девојчицу због коришћења продужавајуће маскаре и захтева да јој се уклоне пете да не би нарушила раст - то је игра коју друштво прихвата, правила која су свима добро позната. А где је етичка разлика, да ли је она премазана бубуљицом са тоналним алатом или четком у графичком едитору?
Две сусједне фазе могу се разликовати у обради слике: прва је потреба производње, често саставни дио стварања дигиталне слике, а друга је деликатна област естетских рјешења. Чињеница је да се од времена аналогне фотографије ништа није много променило. Дигитална слика такође треба „развој“ као и филмски оквир. Само је аналогна фотолабораторија са реагенсима заменила Адобе Пхотосхоп и друге графичке уреднике. У фази таквог "дигиталног развоја" (конверзија РАВ датотеке у слику), можете подесити осветљеност, контраст, тон, засићеност, оштрину и друге параметре слике. Треба схватити да у овом случају пиксели који сачињавају слику остају на свом месту, и само су њихове особине регулисане. Ово не утиче на садржај слике, иако игра светлости може визуелно трансформисати слику. Један од елоквентних примера је фотографија Паула Хансена, победника Ворлд Пресс Пхото - 2013, где се није померио ни један пиксел, али драматични "развој" слике изазвао је жестоке расправе о његовој прихватљивости.
Слика из Елле Украине (јун 2013), ретуширана од стране Беспоке Пикел
Први закључак: слатка деца у рекламирању пасте за зубе, извештај са вруће тачке, певач на насловници жуте штампе, каталог одеће, не-фотошоп позната личност - све медијске фотографије су барем биле предмет дигиталног развоја (као део пост-обраде). Ово је нормално. Колико је слика доживјела драстичне промјене у будућности је приватна прича. Али ни у ком случају не бисмо требали бркати умјетничку интерпретацију свјетлосних информација ("дигитални развој") с покушајем механичког мијењања дијела стварности коју камера баца у дигиталне пикселе (фото манипулација). Углавном, и обрада и ретуширање фотографија су наставак историје трансформације оригиналних података у облику жељене слике. Једини - али акутни - проблем лежи у чињеници да, због новости алата за ретуширање (истог Адобе Пхотосхопа), њихове приступачности и обмањујуће лакоће, граница дозвољеног побољшања још није разрађена. Прећутни етички кодекс се формира, често кроз тужбе, гласне изјаве, мале смеле револуције и бескрајне серије грешака.
Ретуширање историје
Прича о манипулацији сликама стара је колико и сама фотографија. Још 1860-их година (фотографије у то време биле су старе око 25 година), дискусија о ретуширању и њеним ограничењима развила се између патријарха руске фотографије Левитског и председника француског фото друштва Даван. Даванн-ов став: фотограф може само да "забиљежи" негативну слику општег цртежа предмета, а ретушери заврше све остало. Левитски се успротивио, признајући само техничко ретуширање, уграђујући мале тачке и тачке.
У почетку, фотографија је била лоша техничка сликарка и све технике одатле су аутоматски пребачене на фотографије. Први фотографи су често били уметници, и било је уобичајена пракса да се на детаљима са четкицама исцртавају неопходни детаљи; Слике су ручно осликане и процењене према истим критеријумима као и слике. Приликом снимања портрета предуслов је био ретуширање. У легендарном портретном студију Надар у Паризу запослено је 26 људи, од којих је 6 ретушера. Франз Фидлер, њемачки портретист и фотограф теоретичар, писао је о крају 19. века, када су фотографије биле старе само четрдесет година: „Предност су добили они фото-студији који су марљиво прибегавали ретуширању. Боре на лицима су биле размазане; баке су се претвориле у младе девојке, карактеристичне особине мушкарца су коначно избрисане. Празна, равна маска сматрана је добрим портретом. Лош укус није знао границе, а трговина је цветала. Испод је слидесхов Метрополитан Мусеум оф Арт.
На постављеним фотографијама Ернеста Еугена Аппера, са "пуцњавом паришких комунара" 1871. године на "иранске ракете", прошле су године и пол интензивне, методе промене слика су се промениле, али жеља и потреба да се манипулише имиџом је остала. Један од најупечатљивијих примјера је насловница албума "Исланд Лифе" Граце Јонес (1985), коју је направио велики Јеан-Паул Гоод. Атлетско тело певача, који се дивио више од једне генерације љубитеља музике, заправо је резултат тешког процеса побољшања слике. Шта то показује? Велики број манипулација фотографијом, ретуширањем и изобличењем слике женског тела. Веома је важно запамтити да је обрада слике увек била рутина, а чињеница да су постали отворенији су резултати напретка, почетка информационог друштва и доступности алата. Ако погледамо старе рекламе и фотографије часописа, немогуће је не примијетити како, због техничких средстава (освјетљење, камере, аналогни алати), слике често постају сличне илустрацијама и очигледно нису представљање стварног тијела.
Шта је процес обраде
Покрива Л'Оффициел Украјина, Елле Украјина и Аерофлот стил, ретуширане у Беспоке Пикел
Као што изградњу објекта обавља ланац стручњака - од архитекте до инжењера и извођача радова - објављена фотографија резултат је рада тима професионалаца: умјетничког директора, стилиста, визажиста, модела, фотографа и других, гдје је ретушер једна од скромнијих функционалних веза. Сваки стручњак има своју властиту компетенцију: модел се не може уклонити, што му се свиди, а ретушер се не "игра" са сликом на свој начин. Свако снимање има свој стилски правац, а пост-обрада треба да доведе идеју тима до максимума ("уређивање по вашем укусу" или "учини нас лепим" су обично прва црвена застава - највероватније, клијент не зна шта жели). У ствари, процес обраде слике је нераздвојиво јединство естетског избора и његове техничке имплементације. Пхотосхоп је само алат у служби фотографије. Његове техничке могућности омогућују вам да направите готово неограничене манипулације сликом, мијењајући облик објеката, текстуру, боју и тако даље (постоји мишљење да уобичајена наруџба ретушера изгледа овако). Али, као и сваки инструмент, може се користити и за добро и за зло. Дакле, критични тренутак овде је здрав разум. Треба схватити да, ако је обрада фотографије очигледно преоптерећена покривачем, то није катастрофа, али онда је слика прикладније приписана пољу графичког или техничког дизајна.
Тим професионалаца ради на фотографији моде или лепоте пре него што кликне на затварач фотоапарата како би се приближио савршеној слици у процесу снимања. Стога, обично долазимо у руке висококвалитетног рада, у којем добро уређену жену моделног изгледа са правилно примењеном шминком преузима искусни фотограф у повољном светлу и са добром оптиком. Затим морамо да урадимо оно што нисмо могли (или чак немогуће) постићи фотографијом, прилагодити слику до одређеног нивоа, приближити је ауторовој идеји. Ретушер може да направи дивну фотографију савршену, добру - веома добру, средњу - није лошу, лошу - прихватљиву. Неразумно је скупо, нереално и једноставно неефикасно да се направи квалитативни скок у два корака (осим ако је то скок у супротном смеру - талентована фотографија може бити убијена некомпетентном обрадом). То јест, идеално, рад ретушера није усмјерен на исправљање слике, већ на његово побољшање.
Наравно, сваки поредак је индивидуалан, али ако покушамо да сумирамо наше уобичајене акције, уклањамо све што омета, спречава, пење се у очи. Додајте запремину у корене косе, ако су растворене. Ширимо врат, уклањамо неке хоризонталне боре на њему, чистимо аксиларне наборе и пазуха, завршавамо нокте, уклањамо кутикулу, исправљамо шминку - очи, линију трепавица, понекад их цртамо, помичемо покретни капак, додајемо униформност боје. Очистите очи: уклоните крвне судове, црвенило, нагласите зеницу. Подесите обрве, уклоните вишак косе, поравнајте боју и густину, уредите облик. Наравно, радимо са порама, неправилностима, мрљама на лицу. Обратите пажњу на вишак длачица у коси. Правилна пластика: набори тела, прелом струка, бокови и леђа, уклањају "гуску кожу" на ногама, увек чисте пете. Листа је импресивна, али је веома модуларна и обично свака акција траје не више од 15 минута. Контрастне трансформације вишка килограма у параметрима модела и, на пример, помлађивање за двадесет година у нашем случају остају једнократни изузеци. Ми не радимо као Пхотосхоп Визардс, али смо посвећени помагању клијентима да донесу своје слике како би одговарале стилу, бренду и дугорочној стратегији.
По нашем мишљењу, главни задатак обраде није "направити фотографију и особу боље на њој" - ова фраза због субјективности не значи апсолутно ништа. Ретуширање и накнадна обрада нису неухватљиве ствари, а не лов на Вилде лисице, гдје неописиви прогон нејестив, и помажу у реализацији умјетничке намјере фотографа или умјетничког директора. Ако се задатак (да се уклони књига или уметничка фото сесија) беспријекорно имплементира у оквиру ресурса који су му додијељени, можемо рећи да имамо „добар“ ретуш. Нажалост, постоје опције када су неуспјешне естетске одлуке идеално направљене технички, и обрнуто - одличне намјере трпе због лоше имплементације. Према томе, када се сусрећемо са несретним оквиром, не журимо да окривимо ретушера, можда, „тако је замишљен“ од стране уметничког директора снимања (или особе која сноси његове дужности).
Важно је напоменути да се наша лична, као ретушери, естетска преференција не може поклапати са идејом аутора или пројекта тима. Примајући следећу итерацију са обавезом да “ноге модела буду још тање”, осећамо се нелагодно и увек покушавамо да се договоримо са клијентом, али схватамо да је ово ситуација са крстом и гаћицама. Пошто смо, дубоко у себи, против претеране обраде и приступ "ће пасти, исправићемо га на пост-продукцији", због могућности, покушавамо да одвратимо фотографе од превише нереалних промена. Истина, у нашем сећању нико није отишао предалеко, тако да смо одбили да извршимо наредбу из моралних разлога (али можда смо само бесрамне кучке). И овде почиње најинтересантније - који су стандарди?
Стандарди и трендови у савременом ретуширању
Укратко, не постоје чврсти или специфични стандарди и по дефиницији то не може бити, јер је сама естетика изузетно субјективна. Међутим, постоји неизговорена разина индустрије, стилови обраде и опћи трендови који су у сталној динамици. Ево пет различитих фотографија: реклама за Ланцоме Висионнаире, коју је снимио Марио Тестино, Мариаацла Босцоно у објективу Лина Сцхеиниус за АнОтхер Магазине, "Глосс" Солваиа Сундсба за Лове Магазине, оквир из серије Јурген Теллер за Лове Магазине и опет МцМенами у снимању часописа Антидоте. На свим сликама постоје врхунски модели које су снимили познати фотографи, и упркос упечатљивим стилским разликама, свако снимање је пример компетентне пост-обраде, јер одговара њеном индивидуалном задатку, а уређивања која се праве током ретуширања на овај или онај начин одговарају на слику жене у медијима .
Упркос чињеници да већина техничких задатака за ретуширање глосси анкета садржи ставке „маке тхиннер“, „ремове фолдс“ (тело или одећа) и „помладити“, можемо уочити тенденцију очувања природности, индивидуалности и неразорног ретуширања. По нашем мишљењу, овај процес је сасвим природан. Прво, са изумом Адобе Пхотосхопа почетком 90-их, алатка је дошла у руке човечанства, са којом је било могуће у неколико минута постићи оно што је урађено у фото-лабораторији. Метафорички речено, ретушери су се понашали као туристи, прво су долазили на бифе и неселективно брисали храну. Сада, стручњаци за пост-прераду, који су се "хранили" могућностима графичких уредника, испухују честице прашине из назолабијалних набора умјесто да их размазују.
Друго, однос према старости се мења: најбогатија генерација у читавој историји Сједињених Држава ускоро ће се релативно брзо повући, а онда ће произвођачи обратити пажњу на њене представнике, а онда ће медији ухватити корак. Прелепа илустрација је најновија рекламна кампања Марка Јацкоибса са 64-годишњом Јессицом Ланг. Нешто слично се дешава са технолошким сектором: ЦЕО стартупи постају скоро роцк звезде, а Вогуе уклања уводнике из Гоогле Гласс-а и Нике + ФуелБанд и поздравља претходно игнорисану публику, која означава нова тржишта, оглашиваче, утицај и новац.
Изнад: Лили МцМенами у часопису Антидоте; Испод: Мариацарла Босцоно за други магазин
Треће, људи све више и више покушавају да контролишу дивљање фотографија; чак и Ворлд Пресс Пхото, као новинарско такмичење, поједноставио је обраду језика од 2009. године и успио уклонити неколико побједника за то вријеме (иако се од нас очекује да регулирамо количину обраде слика у медијима, можемо очекивати да је то нека врста упозорења магазин). Велика Британија, на пример, ово ради дуго и независно: на АСА сајту можете да се жалите на невероватно оглашавање. До сада, ово је довело до чудних резултата: Америцан Аппарел је забрањен за приказивање, а Давид Бецкхам није у кратким хлачама. Забрањено рекламирање козметике гледано је занимљивије. У 2009, реклама Олаи ц Твигги је "уклоњена". У 2012, Диор-ова маскара са Наталие Портман, занимљиво је прочитати АСА резолуцију са изјавом компаније: "Рекламна слика није прешла очекивања потенцијалног потрошача производа. Стилизована је да нагласи луксузну слику Диорсхов Масцара. потрошачи очекују да ће се професионални стил и фотографија користити у козметичким производима, а дигитално ретуширање примењено је само у горњем реду трепавица - првенствено ради повећања дужине и савијања неких цилија и попуњавања празнина месецима е оштећене трепавице да створи читав слику. Што се тиче дебљине и обима природних трепавица, овде прибегава Пхотосхоп минимално. " Одвојено, напомињемо да је притужба поднијела концерн Л'Ореал, који је рекорд забрањених реклама: 2011 - Маибеллине са Цхристи Турлингтон (41 година) Ланцоме са Јулијом Робертс (43), 2012 - Л'Ореал крема са Рацхел Веисс (41).
Више студија случаја
Посебан гласник побољшања имиџа жена је тзв. Снимање без фотошопирања и обраде. Дали смо длан за храброст да снимамо Сајам Ванити, где су славне личности полетеле без шминке и ретуширања. Иако често не без украса. У 2011, Маке Уп Фор Евер издао је нотарисану рекламну кампању без ретуширања. Показало се да је интересантан, квалитетан и за разлику од конкурената (свакако, близанци Блаке Ливели и друге хероине изабрани су за много сати лијевања за савршену кожу и погодне особине). Ако разазнате компоненте слике, постаје јасно зашто то ради и зашто је тако лако одбити пхотосхоп: моделе са беспријекорном кожом, врхунском шминком, фотографијама лица изблиза, замишљеним погледима, побједничким свјетлом и опћим стајлингом за аматерску фотографију. Осим тога, све више дјевојака се појављује у пуцњавама које се разликују од стандардних величина модела - али је вриједно напоменути да се третирају према истим правилима. Лиззи Миллер, собравшая гигантское количество писем после публикации в Glamour в 2009-м и иконическая серия "Curves Ahead" Сольве Сундсбо для V имеют неуловимо общие черты: девушки на фотографиях вроде сохранили свои реальные очертания и выглядят замечательно, но слегка надувными.Да разумемо ово са разумевањем, Москва није одмах изграђена.
Ако традиционалним моделима, по правилу, нису потребне специјалне корекције, ни фигура ни кожа (такав је њихов рад), онда су фотографије познатих личности главни камен спотицања. Стално подмлађивање и редукција магараца при обради њихових слика обично побољшавају ефекте пластичне хирургије и озбиљне козметологије, хранећи холивудски култ вечне младости. Али опет, гласови звезда, који јавно изражавају свој став о спречавању кардиналних промена, звуче све храбрије. Истина, изненађујемо сваки пут да нико не координира ове промене пре објављивања - такав поступак, по нашем мишљењу, треба ићи по дефаулту. На пример, скандал са једним од јапанских шопинг центара и Ралпх Лаурен је највероватније резултат глупости РЛ тима, али приче са насловницом Деми Мооре и њене рекламне кампање Хелена Рубинстеин вероватно неће изићи из таквог надзора. Интересантно је да у овим причама адвокатске тврдње укључују и интернетске ресурсе који су материјал (по нашем мишљењу, апсолутно неправедни), а не његови креатори директно. Међутим, британски ланац трговина Дебенхамс, напротив, издао је изјаву којом одбија обрадити фотографије модела доњег рубља.
2008. године Тхе Нев Иоркер је припремио одличан материјал о Пасцал Дунгеону - богу у свету накнадне обраде фотографија. Током интервјуа разговарали смо о пројекту Дове о “правој лепоти”, а он је рекао нешто као “да, знате колико сте тамо морали да радите? Било је тешко, али веома цоол оставити вашу кожу и лице тако да су“ показали километражу ”, али нису били ружни. " Овај приједлог је покупио Бусинессвеек и снажно везао кампању "Реал Беаути" из 2004. године коју је снимила Анние Леибовитз (са истог мјеста, видео "Еволутион" је један од првих који је узео живу жену и додао пхотосхоп). Надаље, након неколико дана болних за запослене у одјелима за односе с јавношћу Унилевера, Дове је објавио оповргавање с нагласком на недостатак обраде и на чињеницу да су анкетар и Тхе Нев Иоркер (часопис с легендарним одјелом за провјеру фактора) искривили причу, извукли цитат из контекста, збуњене рекламне кампање, Пасцал је генерално радио са Леибовитзом, не са Довеом, али оригинали фотографија нису достављени и нису дати други коментари. Часопис такође није одбио своје речи.
Релативно свежа прича - Језебел је понудио $ 10,000 за оригиналне фотографије Лене Дунам за амерички Вогуе. Овде нас не чуди спајање фотографија са голубом, или трансформација хероине у савршенију верзију себе. Вогуе увек ради као прозор у други, "бољи" свет, а не да процесуира нечије фотографије значи пружити посебне преференције, ставити у друге услове. Сама Лена је одговорила искрено, грациозно покренувши неколико својих претходних изјава: "Сјајни магазин је нека врста прелепе фантазије. Вогуе није место за реалистичне слике жена, већ за изузетну одећу, модерне градове и ескапизам. Дакле, ако чланак одражава моју суштину, али ја сам док носите Праду и окружени дивним мушкарцима и псима, у чему је проблем? Ако неко жели да види како изгледам у стварном животу, нека укључи "Девојке". "
Етика, професионална деформација и вриједност природне љепоте
Фрагмент пројекта "Барбер Схоп"
Да ли сматрамо да постављамо нереалне стандарде и комплексе? С једне стране, да, управо је нашим рукама повучен струк, а трепавице су продужене. С друге стране, не можемо да се сложимо са Леном Дунхам - сјајна индустрија нам даје бајку, илузију, сан, који треба третирати на одговарајући начин. А ако извучете идеалну слику света, онда бисмо радије увели обавезни курс о природи дигиталне слике у средњим школама - само ће његово разумевање ослободити особу из комплекса и натерати га да цени његово тело. Забрана Пхотосхопа неће решити проблем - чак иу стварном животу увек ће бити неко са дужим ногама и ширег осмеха.
Ако говоримо о личним преференцама, ми не волимо фотографије које су доведене до савршенства и симетрије, иако смо у могућности то учинити. Ми волимо лаку неправилност, јединственост завоја, па покушавамо да оставимо длаке, кожу, поре, прегибе на прстима до максимума - да не поновимо особу, већ да нагласимо његову индивидуалност. Чињеница да смо девојке и знамо како да сликамо, заинтересовани смо за козметику и знамо како све функционише, а заузврат много помаже у раду. У већини случајева можемо разликовати накану умјетника шминке од несавршености изведбе и направити исправке тамо гдје је то потребно без замагљивања идеје. Чак и ако не знамо шта је задимљен ове сезоне, драги пријатељи са блоговима лепоте и свест у модној индустрији спашавају нас.
У једном тренутку, акумулирано професионално искуство визуелно се огледало у суседном пројекту Лене Булигин. Ова фото студија је спроведена 2012. године као припрема за изложбу УПХА "Боди Цулт" у Лондону, а затим претворена у прву верзију мултимедијалног пројекта "Барбер Схоп" (Барберсхоп је име места у Ворлд оф Варцрафт-у како би променио изглед лика у неколико кликова), који је на крају освојио Гранд Прик на фестивалу ЛенсЦултуре. У овом пројекту, Лена је направила серију портрета, гдје је питала своје ликове шта би жељели промијенити у властитом изгледу, те ретуширали као да је то "радни" задатак. Чини нам се да резултат јасно показује како субјективно перципирамо властити изглед и оштро реагујемо на властите "мане" (и како им лако опраштамо звијезде, на чијој јавној слици цијела екипа ради). Увек желимо да нешто променимо у нашој маски, а популарна култура само изазива ту жељу. Знамо да су слике у часописима ретуширане, али упркос томе, савршена тијела модела и слике славних нам се не чине мање привлачнима.
Ако говоримо о утицају нашег рада лично на нас као дјевојчице, можемо рећи да дуги рад с трансформацијом људског тијела није прошао без трага. Не, не почињемо да ментално ретуширамо људе када комуницирамо у животу, али у салонима за маникир видимо сјај као резултат изложби националних економских достигнућа, посебно уско везаних за рекламне странице, које се обично нагло окрећу, а часописи попут Љубави се прикупљају као смернице. Колико год то звучало парадоксално, што се више бавимо обрадом, више цијенимо природну природност људских особина и љепшу коју видимо у чињеници да се модерни канони могу непромишљено приписати манама. Да не кажем да смо имали потешкоћа са самопоштовањем, али почели смо више да ценимо своје тело, као и да се опходимо са само-иронијом. У одређеном смислу, стекли смо имунитет на хипнотизирајући влак савршене слике, развијајући способност да примијетимо детаље. Да ли ова скромна дјевојка у аутобусу схваћа колико је њена брада беспријекорна? Да ли та старија жена види колико је јасна контура њених усана? Да ли пријатељ зна да су такви елегантни прсти веома ретки чак и међу моделима? Постаните комплименти из срца постали лакши.