Прича једног бренда: Јуди Бламе накит
У СВЕТЛУ ЈЕ ВЕЛИКИ РАЗРЕДкоје волимо од и до - са свим својим успонима и падовима. У потрази смо за њиховим стварима, спремни смо да купимо сву шину на продају и радујемо се што ћемо показати нове колекције. Време је да схватимо шта је феномен њихове привлачности. Ове недеље, не говоримо само о легендарном британском бренду накита Јуди Бламе, већ ио читавој ери иза ње.
О Јуди Бламе уопште није писано у руској штампи, а његов накит у Москви још увијек није могуће пронаћи. У међувремену, на Западу је име овог дизајнера повезано са читавом епором 80-их, која је постала помоћ за формирање модерне контракултуре са независним часописима и маркама. Јуди Блеим је британска легенда. Он је, као и многи представници своје ере, био ангажован у свему одједном: био је дизајнер, уметнички директор часописа, видео режисер и, наравно, стилиста. Прије свега, међутим, Јуди је позната по свом огромном накиту, који подсјећа на луђачке рукотворине, које је он спретно конструирао из различитих материјала који се налазе у сусједном канте за смеће или на дну Темзе: дугмад, копче, кованице, ланци, чепови, перје , дугмад, металне капе од соде, бритвице, звиждаљке и игле. Џудин рукопис је да је од какофоније, анархије и хаоса створио наредбу преко ноћи.
Право име кривице је Цхрис Барнес. Међутим, око њега су сви измислили псеудониме за себе. Крис је изабрао ону која га је подсетила на имена глумица из филмова о смећу категорије Б. Истрчао је из куће на југозападу Енглеске са 17 година како би постао пунк и лутао Манчестеровим удубљењима и чучањима, пратећи сенку Малцолма МцЛарена. преселити се у Лондон и придружити се "новим романтичарима" који су се дружили на табуу и небу у Сохо. Рад Јуди Бламе био је под снажним утицајем његове анархичне пунк прошлости, као и клупског дружења 80-их, коме је припадао. Била је то група Буффало, коју је основао Реј Петри, један од најутицајнијих лондонских стилиста у Лондону., који је поседовао малу радњу са декорацијама на берлинском Цамден Маркету у Лондону и сарађивао са часописима контракултуре који су се појавили тек почетком осамдесетих: Тхе Фаце, и-Д и Арена. Група Буффало укључила је младе фотографе, моделе, музичаре, стилисте и читаву креативну боју Лондона 80-их, укључујући и Јуди Бламе.
Буффало је постао наставак идеје Малцолма МцЛарена касних 70-их - раних 80-их (запамтите пјесму "Буффало Галс" из 1982) и били су међу претечама преувеличане моде 80-их и спортског стила деведесетих. Мешали су шешире широких обода, волуминозне јакне, врећасте банане панталоне, јакне, доњи веш и Леви'с 501 јеанс, све ово видимо у снимању бизонских Раи Раи Петриеа за Тхе Фаце и и-Д заједно са Марком Лебоном, Јамиејем Морганом и другим младим британским фотографима. Сам Реј Петри је персонификовао стил бизона, као и један од првих који је носио сукње, фудбалске тајице на улицама Лондона, и користио елементе уличног стила (које стилисти и дизајнери раде свуда) у модној фотографији. Еклектицизам, који модерни стилисти толико воле, владао је: он је мешао ствари у хип-хоп стилу са нечим из панк гардеробе, Аззедине Алаиа би могла да носи јакну са бициклима. Данас, утицајни стилиста који је формирао прву моћну модну забаву у Лондону могао би имати 66 година, међутим, Раи је умро од АИДС-а у доби од 42 године, а да није постао богат или дебео. Раи је имао велики утицај на Јуди Бламе, која је радила раме уз раме са њим: Јуди је била уметнички директор иД магазина, дошао са својим визуелним концептом и направио корице у техници колажа (стопама Рицхарда Хамилтона) - "Тхе Маднесс Иссуе" (март) 1986) и "Сурреал Иссуе" (април 1988).
Главна идеја Буффала била је формирање властитог племена, породице у којој су сви помагали једни другима и проводили вријеме заједно под слоганом "Више музике, више моде!". Дакле, Јуди Бламе је блиска пријатељица са шведском певачицом Нене Цхерри., срео се на једном од окупљања Буффала 1985. године. Тада је Нене Цхерри написала химну генерације "Буффало Станце", ау видеу за пјесму Цхерри је плесала у златним ланцима, масивним минђушама, златним бомбардерима и пјевала: "Нема новца који може да освоји моју љубав. да још увек није "Материјална девојка" (Мадоннина песма истог имена објављена је на албуму "Лике а Виргин" тек 1985). За Нене Јуди је снимила видео и помогла јој са стилом, а Цхерри је представила Јуди музичарима. Захваљујући овом пријатељству у украшавању кривице на свечаности "Грамми" појавио се Бои Георге, стил којег је дизајнер дуго ангажовао, а Бјорк Јуди волио је носити ствари Маисон Мартин Маргиела. Касније је био одговоран и за стилинг раних Массиве Аттацк клипова.
Почевши да прави орнаменте од жице и кованица, који се брзо разилазе око журке, Јуди је успела. Иако је идеја првобитно рођена за споредни посао због недостатка новца, али присуство живописне фантазије у Блеиму такође је играло важну улогу. Заједно са дизајнерима Цхристопхером Неметхом и Јохном Моореом, Јуди је отворила продавницу ХОБАЦ-а у Источном Лондону, која је требала повезати разбијени Сохо-гет-са рејвером из источног Лондона, који је у то вријеме био рукавац. прве странке екстазе. Поред тога, ХОБАЦ је била занатска радња која је продавала само ствари створене рукама овде и сада, што је већ било високо цењено на прагу постмодернизма. Продавница ХОБАЦ-а направила је надреалне рекламне слике (гдје је, на примјер, рукавица држала корак у ципели), након чега се, можда, данас приказују часопис Кензо и тоалетни папир, показујући надреалистичне кампање из сезоне у сезону.
Јуди би могла изгледати далеко од маинстреама. Није. Јуди Бламе је сарађивала са Раиом Кавакубом, Марц Јацобсом (за Лоуис Вуиттон) и сарадњом са кућом Паца Рабаннеа, чије су архиве младог дизајнера биле блиске. Шездесетих година, Пацо Рабанне је био један од првих који је увео елементе индустријског дизајна у дизајн одеће, креирајући хаљине од родоидних плоча - пластифицирану ацетилпулозу, експериментишући са фибергласом, рециклираним материјалима, алуминијумским дресом, прављењем хаљина од папира и ливењем помоћу Гиффо технологије.
После неког затишја, Јуди Бламе се вратила у моду, наставља да снима видео са певачицом и девојком Нене Цхерри, да би произвела накит у истом стилу, али не од мастер кључева за врата, већ од племенитијих материјала. Аниа Рубик се уклања у Јудиевом накиту, а дизајнер има много следбеника који конструирају ствари од тона златних дугмади и дају им за високу моду или се баве прерадом ствари (ноторна прилагодба). Али Јуди је била и је пионир и пример човека који је урадио нешто из ничега, а његова биографија, заједно са окружењем у коме је формирана, мислим да је достојна екранске верзије.