Како носити: Икона слике из филмова
Већ смо реклиО тренутној алтернативи Бини капи, која је у стању да заштити главу од леденог ветра, - узми је. Али беретке нису увијек преузимале на себе само функционалну улогу: често су постале симбол једне ере или одређене културе. Није изненађујуће да су се у њима повремено појављивале и хероине филмова, почевши од немих филмова. Узмемо лекције од великих - сазнајемо како су ликови Лаурен Бацалл и Миа Фарров носили беретке.
Цасабланца
Мицхаел Куртитз, 1942
Иако познати костимограф Орри-Келли није примио своју почасну Оскара за "Цасабланцу", па чак ни ок, није номинован за њега, овај филм је заувијек писан у историји костима. Чак и тежак однос између њега и главне глумице филма - Ингрид Бергман - то није спријечило. Сцена у којој се Ингрид Бергман појављује у беретки није кључна за филм - шешир широког обода у епизоди опроштаја је много јаче утиснут у меморију. Али беретка је имала много јачу везу са стварношћу - од Илсеове гардеробе, већина гледалаца у време објављивања филма могла је то себи приуштити. Док је филм изашао (1942.), борилачка ситуација у свету диктирала је да се морају одрећи елементарних - девојке су сликале шавове имитирајући чарапе. Шта можемо рећи о шик сетовима главног лика.
Дубоки сан
Ховард Хавкс, 1946
Захваљујући холивудским дивама, пораст беретке је забележен 30-их година и остао је у 40-има. Катхерине Хепбурн, Марлене Диетрицх, Јеан Харлов, Грета Гарбо - можете пронаћи стотине фотографија оговарања о времену, гдје се појављују у беретки. Редундантност 30-их година замењена је аскетизмом - без веза, велова, брошева. У једноставној црној беретки, Лаурен Бацалл се појављује у филму "Дееп Слееп", признатој од стране свјетске класике филма. Кавез-пита, торбица круте форме, узима и мекани вал данас изгледа веома тренди.
Поштар увек зове два пута
Таи Гарнетт, 1946
Оригинални филм "Пошиљалац увек прстенује два пута" 1946. године даје још једну лекцију о ношењу беретке уз помоћ Корине фемме фатале - јунакиње луксузне Лане Турнер. Снежно-бело се подудара са одијелом, свилена блуза и рукавице - једнобојна никада није изгледала тако варљиво. Задатак купца филма, Ирена Ленза (још једно велико име у историји филма), био је да покаже контраст: да направи негативан лик - невјерну жену која је одлучила да се ријеши мужа уз помоћ свог љубавника - изгледа нејасна. Бела боја се увек идентификује првенствено са позитивним карактеристикама, и није повезана са убицама које се служе.
Луда за оружјем
Јосепх Х. Левис, 1950
"Она верује у две ствари - љубав и насиље" - слоган криминалног ноира, гласник целог жанра филмова о криминалној љубави. У историји два луда стрелца, заљубљена једни у друге скоро као иу оружје, покретачка снага је похлепа и лични интерес главног лика. Узима се као најмоћнија стилска изјава на младој Пегги Цумминс у једној од главних сцена филма - отприлике исто у скоро двадесет година ће бити на Фаие Дунаваи у "Бонние и Цлиде". Вреди напоменути да благајну „Луди са оружјем“ сакупимо благовремено како бисмо се изненадили и увјерили - класична комбинација беретке и једноставне долчевите ради скоро седамдесет година касније. И како другачије - само се сетите модних ревија јесењих колекција.
Господо више воле плавуше
Ховард Хавкс, 1953
Ружичаста хаљина са бујним луком у којој Марилин Монрое изводи "Дијаманти су најбољи пријатељ дјевојке" је опрема која је првенствено повезана с најомиљенијом музичком комедијом Ховард Хавкса у Русији о дуету два пјевача. Шта још вриједи погледати при гледању - како изгледа јунакиња најпознатије филмске плавуше и њеног партнера у криминалу Џејн Расел (током филма њихове одјеће понављају) у свакодневном животу. У пару скромне беретке треба причврстити огромну огрлицу или, у најгорем случају, сатенски шал - девојке из кабареа и иза сцене желе да буду видљиве издалека.
Бонние и Цлиде
Артхур Пенн, 1967
Када је ријеч о береткама, прва ствар која се појављује у сјећању свакога тко је чак и површно упознат с класицима свјетске кинематографије је Фаие Дунаваи у филму „Бонние и Цлиде“, заснована на стварној и романтизираној повијести филма. Појава Бони је погрешна: тешко је поверовати да без познавања суштине елегантне девојчице у сукњи од оловке и разиграних беретки преко златног граха, опуштени провалник способан за убиство. Након тога, њена контроверзна слика је искориштавана безброј пута, а почетник (у то вријеме) филмски коморник - Тхеадора Ван Рункл - добио је Оскара. Вјерује се да је неочекивани успјех "Бонние и Цлиде", чија се радња одвија 30-их година, довела до новог вала популарности беретки у другој половини 60-их.
Росемари Баби
Роман Полански, 1968
Лутке, јарке боје, долчевита и култна фризура Видал Сассоун - "Росемари Баби" - бездан једноставних и јасних елемената у стилу шездесетих. Скромна јунакиња Миа Фарров у филму појављује се у беретки само једном - на зимској улици у Њујорку у марами и хаљини са истим отиском. Од овог тренутка, Росемаријева драматична, хистерична слика постепено достиже свој врхунац - она почиње да осећа мучни бол и не воли свог ексцентричног суседа. У телефонској кабини, Росемари такође сазнаје да је њена једина блиска особа у коми. Расплет је близу: ускоро ће веровати у мисао да су њен муж и они око ње учесници у сотонској завери. Током преосталог времена, њено угњетавање ће се само погоршати, борба ће изгубити своје значење, а мисли ће попримити размишљања о сопственој безнадежности. И све то - у величанственим костимима Антхеа Силберт.
Дреамерс
Бернардо Бертолуцци, 2003
Алессандро Мицхеле, креативни директор Гуцција, представио је друго рођење јесенској глави. Игре са брисањем родних граница и савршеним стилом након прве представе помогле су Мицхелеу да освоји наклоност критичара. Али оно што дефинитивно помаже (и већ помаже) дизајнеру да направи комерцијално успешан бренд је уочљив, лако препознатљив прибор, као што је јарко црвена беретка. Говорити о изворима инспирације за излазе са црвеном беретком је лако - ово је још увијек исти 60. и 70. године у којем дизајнери воле, а да се не одрекну својих позиција за сезону. Само лењи није упоредио Гуцција са чињеницом да је био на слободи вољеној хероини Еве Греен на самом почетку "сањара". Баршунаста морско-зелена хаљина, цигарета и привлачна беретка фасцинантна су женствена слика периода студентских немира. Тако је филм ојачао клише „Францускиње у обавезној беретки“, која дуго времена не држи воду.
Краљевство пуног месеца
Вес Андерсон, 2012
Сваки филм Веса Андерсона је пун ликова чији стилски уравнотежен изглед представља потпуну и безусловну рефлексију њиховог унутрашњег света. Главна јунакиња филма "Краљевство пуног месеца" Сусие, тинејџерка са тешким ликом, - сам приказ енциклопедије о стилу 60-их. Можда су кратке хаљине са огрлицама "Петар Пан" и наушнице са кукцима из неког разлога памтиле гледалац нешто више од гримизне беретке - исте боје као и Пушкинова Татјана. Он се окреће у тренутку псеудо-венчања са својим љубавником и тако игра улогу вела.