"Нестала" Гиллиан Флинн као дијагноза модерног брака
текст: Лиса биргер
У најам је пред нама "Ванисхед" т Давид Финцхер - филмска верзија једног од најпопуларнијих романа посљедњих година, иста књига Гиллиан Флинн 2012. Ако верујете да су се већ појављивале рецензије филма, он није далеко од књиге: исте завјере, које би завидјеле било које стазе из Формуле 1, исте измјене слике главних ликова, које неколико пута у једној причи успијевају промијенити особност . И што је најважније - филм, као и књига, редовно се бави откривањем или, ако хоћете, објашњавањем институције брака у двадесет првом веку. Очигледно је да ће филм гледати сви - али Флиннова књига је изашла у прилично брзом руском преводу (журба је спречила адекватан превод свих језичких игара аутора на руски, а има их много) прошле године. Почнимо са њом.
Невоља је у томе што сваки разговор о "Нестанку" почива на спојлеру - готово је немогуће говорити о томе без страха од кварења читаоца. Потребно је само рећи да је распоред комада на табли на насловним странама овако: на петогодишњицу брака Ник и Ами, жена нестаје без трага, остављајући само трагове борбе у дневној соби, а муж постаје главни осумњичени у случају могућег убиства . Онда Ницк и Ами неколико пута мијењају улоге: вук у овчјој одјећи испада да је овца на кожи вукова, а невина жртва расте зубима. Кроз роман, сваки од њих повлачи ћебе преко себе, покушавајући да исприча своју причу. Оба хероја су писци: они краду глатко, долазе заједно, и не могу имати поверења у њихове речи. Али проблем није само у томе.
Брак Ник-а и Ами, који се пред нашим очима распадне бљесцима флешбекова, практично је метафора за сваки брак у 21. вијеку. Јуче су били модерни њујоршки момци са својом кућом и стабилном зарадом на часописним чланцима (Ницк ради као културни посматрач, Ами уопште пише тестове). Али криза и незапосленост довели су их кући до Ницка, у сиву дивљину Мисурија, гдје њихови мужеви сједе у крчми, а њихове жене кувају јефтине и храњиве домаће јухе данима, гдје стављају пуно крумпира. Ницк отвара шанк и иде својим послом, а његова жена, која сједи сама код куће, пуна је отрова док не почне мрзити све и све. Или, ако промените перспективу и погледате Амине очи, Ницк, отварајући бар за новац своје супруге, равнодушно утапа тугу у бурбону, а његова сиромашна жена, остављена сама код куће, бори се да се претвара да је идеална домаћица. Али све без успеха.
У лирским тренуцима, оба хероја признају да су се удавали за идеалне пројекције.
Било какав одговор на питање "Шта није у реду са браком?" Флинн има завршену слику-илустрацију. Све женске кује? Наравно, Ами је најбољи доказ за то! Сви мушкарци козе? Само погледај Ницк - козе, и још неке! У лирским тренуцима, оба хероја признају да су се удала за идеалне пројекције, да је брак почео да се раскида када су се иза тих идеала почели појављивати прави људи. Али ово, кажу они, није њихова кривица. Овај пут је прошло овако - време велике измишљања. "Врло тешка епоха. Свако од нас сакупља један потез од различитих личности, које немају број, уместо да остану саме. А међу заједничким претварањима, како можемо говорити о сродству душа? На крају крајева, ми немамо праве душе."
На ову примедбу, Ник, генерално, сведен је на читав роман - у новом веку идеја "сродности душе", везе која је створена на небу, нема смисла. У роману Флинн, хероји су били писци који су се стално измишљали. У филму Финчера, они су очигледно постали глумци који су се понављали. Тамо где престају да приказују нешто од себе, сваки однос, уопште, мора да се заврши. Шта могу држати? Нека изопачена логика међусобне патње. Сваки од хероја је спреман за ову метафору. Ницк их зове са својом женом "Мобиусовом отровном траком." Ејми објашњава да јој се шиљци савршено уклапају са убодним ранама њеног мужа. Ко је овде убио некога - нека буде неразумљиво до последње стране. Зашто су сви заједно - то је прави трилер.