8 филмова којима можете научити моду седамдесетих
Прошле сезоне дизајнериИзгледа да су успели да памте све епохе у низу - 70-их година. Неке карактеристичне ствари тог времена готово никада нису напуштале писте: расцветане траперице, вунене прслуке, антилоп чизме и пјешчане капуте. И мада мало људи цитира деценију буквално, неки, као уредник часописа АнОтхер, Бен Цобб, раде то савршено добро. Проучавање моде 70-их година може бити првенствено на филму "Таки Дривер" и прва два дела "Кума". Говоримо о још неколико слика које одређују дух времена.
Текст: Анна Елисеева
Крамер вс. Крамер
1979
"Крамер вс. Крамер" није био случајно један од најлегендарнијих филмова седамдесетих. Женска еманципација натјерала нас је да размислимо о прерасподјели типичних улога мушкараца и жена, који су чинили основу заплета. Домаћица Јоанна одлучује да напусти породицу, остављајући дијете у бризи за заузетог супружника Теда, да пронађе позив изван мајчинства. Мерил Стрееп је признала да не би преузела улогу ако јој не би било допуштено да уређује, тако да се Јоанна у очима свог мужа, сина и јавности не би појавила као недвосмисленог зликовца.
Жоана држи строг ред у својој гардероби - она бира дискретне сукње, беспријекорне блузе и кошуље, све закопчане. Тед, заокупљен каријером, обучен је само у канцеларију, мијењајући своја строга одијела од три комада до обичних хлача, излизаних пола и трапер кошуља код куће. Што више времена проводи са својим сином, то је очигледнија сличност њихове одјеће: обоје носе лежерне капуте, плаве траперице, беж хлаче, кошуље и тренирке.
Чини се да је једина ствар коју Јоанна и Тед имају заједничку у љубави према капутима. Костимограф Рутх Морлеи, познат и као рад на "Анние Халл", намерно уједињује ликове са неутралном ствари, присиљавајући их да их гледају као једнаке. Кривите свакога и никога, и обоје заслужују саосећање.
Дирти Харри
1971
Важно је напоменути да у овом филму готово да и нема женских ликова, а они који постоје постоје само у кратким епизодама као жртве. Сам филм није лишен духа слободе инспирисан почетком сексуалне револуције шездесетих: јунакиње се често појављују голи, а мушкарци очигледно кокетирају једни с другима.
Гледајући стил јунака филма, тешко је вјеровати да је снимљен прије готово пола стољећа. С једне стране, у њему су одабрани сви модерни знаци 70-их: хероји и случајни пролазници носе сјајне понбо, сомотне сетове, расплете хлаче, баршунасте капуте и меке капе. С друге стране, костим главног лика изгледа модерно као да је копиран из недавних емисија.
Не знамо готово ништа о полицијском инспектору под надимком Прљави Харри, али начин на који он изгледа одмах привлачи пажњу. Чак и на најнепријатнијим задацима, носи беспријекорна одијела од твида, бијеле кошуље и полиране чизме, а Раи-Бан Балорама непропусне наочаре употпуњују овај изглед.
Играј поново, Сам!
1972
Тешко је не поменути филмове са Воодијем Алленом у стилу 70-их година. Изнад, "Играј поново, Сам!" Ана Хилл Јохнстон је радила, укључујући јунаке других култних филмова: "Кум" и "Серпицо". Комода изгледа да је користила све карактеристичне ствари из 70-их, које се данас могу наћи на Гуцци изложбама иу најновијој колекцији Целине.
Филмски критичар Аллан, кога напушта супруга, није навикао да размишља о одећи - појављује се готово свуда у излизаним панталонама, мајицама и врећастом џемперу. Он уопште није као други херој - Хумпхреи Богарт, чији дух у класичном капуту и шеширу с времена на време даје савете о везама. Ален носи одела и кошуље само на датуме, али без успјеха - претјерано узбуђење и покушаји да се претвара да је нетко други само одбијају другове.
Он не личи на своје пријатеље Линду и Дика, чије одјеће вичу о угледу. Линда носи јакне у гуској нози на фигури, џемпере са шарем, разне шешире, обичне кошуље, сукње са бакљама; у њој је гардероба и прслук израђен у модерној техници за кукичање. Дицк се не сусреће без одела од твида у кавезу или божићном дрвету и широкој кравати. Али и овде одећа служи као визуелна препрека: иза беспрекорног изгледа леже хладна осећања супружника и предстојећа криза брака.
Три дана кондора
1975
Филм Сиднеи Поллацк сматра се не само примјерним политичким трилером, већ и примјер ненадмашног стила у филму. ЦИА агент Јое Турнер изводи атипични шпијунски посао - чита књиге како би пронашао шифроване информације и тајне кодове. Дошао је да ради у обичним траперицама, плавој кошуљи, под тамним џемперима, јакни од рибље кости и кожним рукавицама. Костимограф Јосепх Ј. Олице одлучио је додати необичан детаљ слици главног јунака - трекинг чизмама које дају свакодневну одјећу и наговјештавају Јоеовом обичном положају. Он се истиче осим што су транспарентни "авијатори" Раи-Бан.
Али док се протагонист необавезно односи на његов изглед, руководство ЦИА-е и приватни убица слиједе савршени поредак. Носе беспријекорно глачане кошуље, равне капуте, крзнени капут и вунене прслуке. Управо њиховом исцрпљеном појавом изазивају сумњу у Јоеа. Јунакиње су такође обучене у моду тих времена: лик Фаие Дунаваи, на пример, бира једноставна ролка и крем капут, а запосленик одељења Јое има жуту кошуљу и лабаве панталоне, употпуњујући слику великим овалним чашама у духу колекција Алессандра Мицхелеа за Гуцци.
Цлуте
1971
Иконична слика Алана Пакуле стоји међу бројним трилерима седамдесетих. Главни лик, за чију је улогу Јане Фонда добила Оскара, на први поглед изгледа као обична жена: иде на моделирање и глумачке аудиције, а навечер проводи вријеме уживајући у чаши вина и књизи. Супротно стереотипима, стил Даниела Брееа не одаје сексуалну радницу у њој. Носи карактеристичне ствари тог времена: плетене врхове и дебеле џемпере са грлом, сукњама А-силуете и чизмама до колена, долчевиту у комбинацији са баршунастом јакном и сундрессесима с викторијанским блузама, понекад додајући велики привјесак на дугачком ланцу. Према Јане Фонда, све ствари припадају самој глумици.
Брие се не труди да се сакрије иза одеће, јер се не плаши своје професије. Напротив, у својим разговорима с психотерапеутом препознајемо хероину као сложенију, рањивију и истовремено самодовољну особу. Она је свјесна своје сексуалности и тражи контролу, која одражава њен ормар.
Анние Халл
1977
Још једна трака која је одражавала промене идеја о улози мушкараца и жена у 70-им. Непотребно је рећи да се овај филм најчешће појављује у свим врстама листа "најсликовитијих". Од самог почетка, јунакиња Анние је изузетна слободна особа, која вешто наглашава своју гардеробу. Можда најпрепознатљивија слика је са врећастим „мушким“ панталонама, строгом кошуљом, прслуком и широком краватом. Неки модели за Анние пружили су Ралпх Лорен - много касније он ће узети њене слике као основу за колекцију јесен-зима 2016. године.
Упркос чињеници да је радила на филму, укључујући и костимографкињу Рутх Морлеи, Диане Кеатон имала је потпуну слободу у избору одјеће. Суздржана андрогина одјећа која је припадала самој глумици, одобрила је право жена да се облаче онако како желе. Јакне од божићног дрвца, свилени шалови, штампани кардигани, кожне чизме до колена и наочари с роговима су други препознатљиви елементи стила 70-их година, без којих врпца није могла учинити.
Суботња вечерња грозница
1977
Диско дух се може видјети у филму већ од првих секунди: под култном пјесмом "Стаиин 'Аливе" Бее Геес-а од двадесет три-годишњег Јохна Траволте у кожној кожној јакни, раширеним панталонама и ципелама са ниским петама које ходају по Нев Иорку, случајно гледајући у трговину с пјегавим кошуљама. Консултант у радњи, суботом, Тони Манеро постаје звезда плесног клуба, а сво слободно време посвећује пробе за нове плесове. Обично носи свијетло црвену кошуљу и плави поло са широким овратником, а носи ружичасто одијело од полиестера за плес.
У свакодневној одећи Тони изгледа пркосно и храбро у поређењу са другима. Чак и са својим партнером, Степхание, која се држи надмоћно, главни лик нема ништа заједничко. Као новинарка за односе са јавношћу, она се труди да се елегантно облачи: беле блузе, панталоне светлих боја, кремасте креме и капице од твида. За коначну изведбу, Тони бира атипични бијели сет који би требао симболизирати промјене у животу. Степхание наступа иу летећој хаљини у грчком стилу, која не одговара атмосфери кич клуба.
Лаура Марс Еиес
1978
Прича о модном фотографу Лаури Марс, која је постала позната по својим провокативним сликама са полу-голим моделима и сценама насиља. Херо Фаие Дунаваи брани свој концепт, али одједном она сама почиње да пати од ужасних визија убистава људи око ње. На почетку филма, Лаура изгледа снажно и самопоуздано: на својој изложби у затвореној хаљини са грлом и луком у коси, изгледа заиста згодно.
Лаурин стил изгледа модерно по стандардима 70-их и данас: пончи, сукње са бочним прорезима, свилене блузе, антилоп чизме до кољена, тренди шешир-шлем, коцкасте јакне и још много тога чине њен ормар. Мушкарци нису далеко иза себе, бирајући плетене џемпере, спектакуларне блузе, надуване прслуке и меке јакне, преко којих носе бијеле мараме.
Фотографије: Цолумбиа Пицтурес Индустриес, Варнер Брос., Парамоунт Пицтурес, МГМ, Унитед Артистс
