Како то ради: фотограф Солве Сундсбо
Током године радио сам као лични асистент и млађи продуцент фотографа Солве Сундсбо. За то време, Солве је снимио на десетине прича за Вогуе Италиа, Вогуе Ниппон, Вогуе Русија, Нумеро, Индустрие, Љубав, Мусе, Интервју. Штавише, он је снимао рекламне кампање за Цханел, Лоуис Вуиттон, Долце & Габбана, Сваровски, Цартиер, МцК. Свако снимање је посебна прича која захтијева много припреме и производње.
СОЛВЕ СУНДСБОфотограф |
Солваи је дошао у Лондон из Норвешке када је имао 20 година. Након што је дипломирао на Лондон Цоллеге оф Принтинг, за неколико мјесеци постао је помоћни фотограф Ницк Книгхт. Бити асистент успешном фотографу је практично једини пут до професије. Најчешће тренинг траје око три године - то је стално запослење и свакодневно упознавање са нечим новим, али и свакодневном рутином.
Постати помоћник тако познатог фотографа као Ницк Книгхт, Тим Валкер или Солве Сундсбо није лако: конкуренција је огромна. Главни квалитети су оптимизам, самопоуздање, адекватност и максимална пријатељска веза. Они ће бити корисни када морате не само да истражујете, сакупљате мисао за хладно пуцање, стављате светла и разговарате са моделима, већ и трчите за кафом, покупите тоне тешких часописа из редакција, покушајте да пронађете резервни генератор усред пустиње и поново трчите ка кафи.
Обично асистенти раде с фотографом око три године, након чега почињу своју каријеру. Од самог почетка, то су минималне накнаде за ситне часописе, често - рад у модел агенцијама на снимању тестова за нове људе. Стечени контакти и особа за коју сте радили су од велике помоћи: фотографи су одани бившим асистентима и увек су спремни да им помогну да нађу наредбе.
Снимање у позадини за Вогуе Италиа. Сасха Боиарскаиа.
Солваи има свој мали студио и канцеларију у источном Лондону, у Схоордицу. За њега раде само четири особе: његов главни продуцент је Паул, лични асистент (он је млађи продуцент) и два стална асистента. Паул, у ствари, обавља све послове Солваиа, укључујући и финансијске, и прати рокове. Организовао сам снимање и био сам ангажован у личном распореду фотографа. Помоћници постављају светло, баве се техничким питањима, надгледају студио. Осим тога, Солваи има свог агента у Арт + Цоммерце - то је огромна компанија која представља фотографе, стилисте, дизајнере, бави се удруживањем фотографија, организацијом снимања. Поред Солваиа, Арт + Цоммерце представља и Тим Валкер, Еллен вон Унвертх, Давид Ласхапелле, Степхен Меисел.
Најузбудљивији у раду - снимање за часописе. Овдје има пуно слободе и увијек се догађа нешто занимљиво. Идеја о пуцању понекад припада уметничком директору, након чега бира фотографа или стилиста, а по свом нахођењу склапају тим. Често фотограф долази са причом, а он лично бира избор стилиста, модела и детаља.
Рад са часописима је нешто што фотограф проводи пуно времена, маште, а често и новца, јер се више види као полигон за властиту креативност и стварање портфолија, а не као начин да се заради новац. Часописи плаћају условну накнаду, која често не покрива ни десетину трошкова производње. На пример, тронедељни пројекат са снимањем у Њујорку, Лос Анђелесу и Лондону за и-Д коштао га је око 25.000 фунти; у исто време, накнада за насловницу и око 60 фотографија (Солваи је снимио цео број) испоставило се да је мања од 3,000 фунти.То није правило: и-Д још увек заузима посебно место, али преноси суштину прилично тачно.
Новац можете зарадити снимањем рекламних кампања великих брендова као што су Долце & Габбана. Поред накнаде за рад и 10% буџета, ово укључује и проценат за организацију. У плаћање је укључена и накнада за коришћење, која вам омогућава да зарадите на фотографијама у случају њихове дуже употребе или веома успешну (и тиме продужену) рекламну кампању.
Након што је часопис одлучио о идеји снимања и фотографу, почиње рад. Асистенти спроводе истраживања о датој теми - то су стотине слика, фотографија, слика, видео фрагмената и текста који се односе на предмет снимања. Стилиста обично уводи и своје идеје. О овом процесу је лакше рећи на примјеру конкретног истраживања. На пример, узмите причу о лепоти из октобра Вогуе Италиа.
Стилиста Катие Кастерин, која је углавном радила за и-Д и Вогуе Италиа, дошла је у Солвеј с идејом да уклони неколико дјевојака нових типова у сликама типичним за Лондон 1950-их и 1960-их. Асистенти су тражили све постојеће фотографије Твиггија и Верусцхке, гледали филмове и правили миндбоардс. Пуцњава се одвијала у студију Солваи: понекад је лакше направити сценографију у студију него се договорити с пубом или окружном управом која води ту улицу или двориште гдје желите нешто фотографирати. Опција "дођи и скини" не ради овде: треба нам светло, два помоћника, дигитални оператер са моћним рачунаром и огромним монитором, а чешће два. Дигитални оператер је особа која у процесу снимања гледа фотографије на екрану, провјерава оштрину и провјерава боје. Било је и стилиста и неколико асистената са три трачнице одеће, фризерка (Самантха Хиллерби је радила на овом снимку) са асистентима и два ковчега перика, патцх влакана, четки за косу и лакова, као и визажиста, Луциа Пика са два кофера и асистентима, маникирка - Сопхие Робсон и њене стотине лакова за нокте. Да бисте окупили тим, морате контактирати агенте учесника. Главне агенције које се баве таквим снимањем у Лондону су Стреетерс, ЦЛМ, Д и В, менаџери умјетници. Често је фризер изабран од стране фотографа већ резервисан за још једно снимање - добијате другу опцију, што значи да ако је нешто отказано или пренесено, стилист вам је на располагању. У просеку, око 15 људи је позвано на свако снимање, и важно је да се осећају пријатно да раде међусобно. У избору модела учествовао је фотограф, стилиста и уметнички директор. У случају снимања за Вогуе Италиа, било је потребно изабрати осам нових лица са одговарајућим типовима. Тражили смо дјевојке у не највећим агенцијама - Тесс Моделс и ФМ Моделс: вјеројатније је да ће пронаћи свјеже и занимљиво лице. Однос са модел агенцијама је веома важан: ако је девојка која је савршена за причу у часопису у Лос Анђелесу или Нев Иорку, агенција, ако је заинтересована за сарадњу са фотографом, ће платити своју карту и хотелски смештај. Сваког дана долазе дјевојке на сусрет: за њих је то лијевање, за нас је то прилика да особно видите нова лица. |
На дан када погледам око 4-5 портфолија модела. Портфолио је, иначе, не само за моделе, већ и за фотографе, стилисте, маникуре. То су огромне књиге са страницама часописа које се шаљу клијентима и агенцијама за оглашавање на захтјев. Сви Солвеови портфељи теже више од 10 килограма, имају стотине страница и моја је одговорност да их ажурирам, промијеним приче, странице и фотографије (овисно о томе коме шаљете књигу). Научио сам све формате страница часописа и сада могу разликовати Поп из АнОтхер Магазине по текстури папира.
Два дана пре снимања потребно је да потврдите све стилисте, откажете резервне опције, обојите време за моделе, наручите доручак и ручак и направите листу позива - то су све информације о снимању: имена, телефонски бројеви агента, адреса и број телефона студија, време доласка, адресе хотела, телефонима и времену за које је наручено такси. Лични телефони и е-поруке никада нису назначени, посебно за моделе.
Скоро све пуцњаве почињу у 9:30 ујутро. Први кадар траје најдуже. Најдуготрајнији процеси су фризура и шминка. Једна девојка се може бојати и чешљати око 4 сата или дуже. Најчешће, први оквир је спреман за један сат, након чега сви одлазе на ручак. Посао, по правилу, траје до 19 часова, али у случају снимања часописа, наравно, може се одложити до поноћи. Ово је све што се покушава избјећи.
Након снимања остаје постпродукција - корекција боје и ретуширање. Решење бира најбоље фотографије - уметнички директор ће их видети. Избор је веома строг: највероватније неће бити ни две варијанте једног кадра. Ретушер прави груби ретуш и штампа први сет А3 фотографија. Солваи пише своје коментаре и шаље слике назад. У зависности од боја, постављајући фотографију светлости, моде или лепоте - може бити од 2 до 10 сетова штампаних фотографија.
Рад се наставља док Солве не буде задовољан резултатом. Понекад процес траје око месец дана, а трошкови рада премашују цену самог снимања два пута. Спремни отисци и диск са фотографијама се пакују и шаљу уреднику са куриром. После два или три месеца излази дневник и фотографије се шаљу назад: шаљемо их у архиву. За портфолио вам је потребно око 12 копија сваког часописа, они долазе из уредника.
Схоотинг Солве Сундсбо за Вогуе Италиа
Понекад је пуцање много лудије. Добро се сећам, на пример, потрага за албино питоном за Наоми Цампбелл - сада ова фотографија краси насловницу октобарског ГК у Русији. Било је неопходно да се пронађе питон за 24 сата, а студио у којем смо снимали Наоми је тражио да два тренера дођу са питоном и најмање једним доктором, за сваки случај. Или још једно снимање новог пројекта - са професионалним каскадерима, обученим у плашт Гаретх Пугх-а, дан раније. Огртач је проживио кратак живот: пуцњава је била повезана са ватром, а имали смо једну и 15 секунди да сликамо, као каскадер у пламтећем плашту који пролази кроз поље.
Моја омиљена прича снимљена је за Вогуе Ниппон са моделом Алла Костромичева. За ово снимање направили смо специјалне прозирне акварије са загрејаном водом, тражили смо модел који добро плива и задржао дах, написао сам милион писама осигуравајућем друштву са увјерењем да ће све ићи глатко. Главна тема снимања - подводни свет - била је идеална за најновију колекцију Алекандер МцКуеен. И догодило се да је пуцњава изашла одмах након његове смрти.
У закључку, треба рећи да је феноменална марљивост, одговорност и смиреност, коју посматрам у Солвеју, изузетно важна за доброг фотографа. Ово је нешто што новинари треба да науче: Снимање као процес мора бити послушно једној особи, а ако зрачи самопоуздање и пријатељство, атмосфера у студију, чак иу стресној ситуацији, остаје да ради.
И важна је и прецизност. Она се манифестује у свему. Не учинити нешто, не размишљати о неким малим стварима је једноставно немогуће: одговорност је превелика, па почињете да провјеравате све детаље тридесет пута. У Енглеској постоји изрека: "Боље је бити сигурна него жалити" - и то је правило по којем је много лакше радити. Готово да нема могућности да се закасни на снимање: такси се наручује узимајући у обзир могуће саобраћајне и саобраћајне гужве; Проверавам да су позиви за буђење у хотелима двадесет минута пре доласка аутомобила. На снимку увек постоје две камере - радни и резервни, у случају да нешто крене наопако. У студију увек постоји резервни извор или генератор и тако даље.
Понекад се чини да је то претјерана, манична педантност - али чак и чињеница да се сјећам ситница попут чињенице да Солваи пије двоструки еспрессо са двије таблете заслађивача помаже да се цијели процес не заустави. Никада нисам видео да је Солвеј подигао глас, или да се камера покварила, или да је струја која је била искључена да ометају снимање, или да је помоћник стилиста заборавио неке ципеле, или да маникирка нема праву боју лака. Па, ако се то догоди - нико неће паничарити: сватко мирно рјешава проблем, једноставно зато што поштују једни друге и своје вријеме.