Да ли је могуће завршити прелазак на "безразложну" одјећу
СВЕ ЈЕ БЕГАНТНО ВЕСТИ о појављивању родно неутралних одељења у продавницама и објављивању колекција које немају сексуално циљање. Нова генерација постаје све слободнија у избору одеће и више не поставља питање: шта је пред њима, мушко или женско? У вези с тим, поставља се питање: може ли мода прећи тачку без повратка, након чега ће подјела одјеће на мушко и женско постати анакронизам?
Текст: Светлана Падерина
Током векова, женска и мушка одећа разликовала су се и конструктивно и декоративно: мушке и женске ствари указивале су на разлике због оба пола и разлике у начину живота који узима у обзир поделу класа на "мушке" и "женске". Али ове разлике нису увијек биле исте као сада, када све практичне, ергономске и сврсисходне пролази под насловом "мушки" - док жене могу приуштити све врсте "ексцеса" као што су цвјетни везови и украси. Довољно је сјетити се каква је то "непристојна" по данашњим стандардима, силуета савијена од мушке одјеће КСИКС вијека и каква је "неман" декор претпостављен још раније.
И сада, чини се, дошло је време када је мода спремна да се отресе стереотипа. Појава тренда за одећу засновану на полу више се не заснива само на једноставним, логички утемељеним чињеницама, као што је то било тек недавно (удобне мушке ствари процуриле су у женску гардеробу током два свјетска рата, што је знатно повукло друштво), али и на друштвену рефлексију. У овом случају, усвајање људи са различитим родним идентитетом.
Питање да ли одећа треба да одговара полу, старости, статусу и тако даље престаје да буде модерно: прогресивни део модне заједнице се сложио да одећа сада не треба никоме да буде - свако је слободан да носи оно што воли, шта је удобно, шта даје емоције или помаже да се изрази. Али било је још једно, фундаментално ново питање - ако и даље откажете поделу на "м" и "ф" у продавницама, онда по ком принципу треба да висите ствари: у величини, висини, стилу?
Са позиционирањем универзалних колекција одеће, све је јасно, али са дизајном није баш: већина родних или вишеделних етикета нуди ствари једнако бездимензионалне, са покретним раменим појасом, са нејасним уклапањем у струк, са могућношћу да се заврну рукави иу пажљивој схеми боја - не можемо рећи да ће такав наводно универзални асортиман моћи задовољити апсолутно свакога.
Масовне марке попут Х & М-а и Заре, које се придружују популарном покрету, радије "хватају ХИИП" него одговарају на специфичне захтјеве. И ови захтеви су следећи: одлазак у мушко одељење, жена тражи сигурније дизајне, боље материјале и пажљивије детаље (на пример, додатне џепове). Мушкарци би волели, на примјер, разноликост боја и способност да легитимирају удобне хаљине и сукње у својој гардероби. Уместо тога, родно заснована мода им нуди све исте мајице и “комбинезоне”, измишљајући само бицикл - млади људи су се на исти начин обукли деведесетих година, тек тада су сви користили обимну ријеч “унисек”.
Друга опција је агендер одјећа с умјетничком или повијесном предрасудом, као што су ружичасте кошуље с воланима и воланима, јацкуард јакне или заводљиве хаљине, које презентирају мушки модели попут младог шпанског бренда Паломо. И то се већ десило - потребно је само гоогле модне архиве из 1970-их или се присјетити естетике глам роцка. Нажалост, то често изгледа невероватно, театрално и удаљено од модерног живота: апсурдно романтичне фантазије дизајнера Чарлса Џефрија свакако имају своје обожаватеље, али је тешко посматрати његове слике као модеран пробој.
Опћенито, универзална мода жели ићи даље од укидања традиционалног аранжмана патентних затварача или класичног појма кројача (оно што мушкарци називају јакна, женска јакна) и откривају неке нове, недирнуте могућности и идеје. Али еволуцијска одећа се креће у супротном смеру од оклопа витезова и вуче доле корзете, то јест, удобност, а удобност једноставно не подразумева универзалност - што је добро и погодно за једног, а не нужно за другог.
Многе жене које бирају одјећу у мушком одјелу то могу потврдити: морају се борити с дужином рукава, сада с приањањем панталона, сада са потрагом за потребним пропорцијама уопће. Одећа је увек изграђена око људског тела, а задатак глобалне преобликовања одеће, стварања ствари које седе на различитим типовима облика и конструкција, захтева фундаментално нове технологије и материјале.
На територији родно неутралне одеће, сада већином млади и отворени за експерименте раде, јер је победник ЛВМХ такмичења јапански бренд Доуплет. Осим тога, у завршници су била још два дизајнера са сличном филозофијом: Лудовиц де Саинт Сернин прави крхку и дирљиву одјећу за андрогине, а Маттхев Адамс Долан кроја одијела и капуте на бази широких мушких јакни и боје их у неонским бојама. Огроман смисао за хумор, али специфичан дизајн показује амерички бренд 69: врећасте хлаче, комбинезони у стилу кигурумија, волуминозне тунике, чахуре, у које се људи било које величине могу замотати и, како то сугерира бренд, било којег рода.
Тилли & Виллиам, бренд из Брооклина, покушао је постићи апсолутну универзалност. Дизајнери су развили "родно неутралну" одећу, која је, уједињујући се и трансформишући, довела до бескрајне варијабилности модела и сетова. Ово је, иначе, једна од одрживих опција за увођење родног модуса у универзалност са постојећим технолошким могућностима: проналажење нових нестандардних идеја за трансформацију - али до сада су дизајнерске одеће далеко од савршеног и непрестано се сусрећу од стране купаца. Бразилски дизајнер Фабио Цоста, који ради под ознаком НотЕкуал у рационалном модном жанру: мирне силуете, боје које не додирују очи, лагану асиметрију и покушај да се генерализују мушки и женски модели. Такође се можете сјетити недавно појављеног руског бренда Ватникуе, чији аутори, фокусирајући се на моно производ, производе прошивене огромне јакне "без сексуалних ограничења".
На недавној изложби Лоуис Вуиттона, футуристички дизајн Ницолас Гхескуиереа показао је цисгендер и трансродне моделе, а флуидност одјеће је емитована, укључујући и сам дизајн, без поједностављења. На јакнама за бомбардере са зашивеним бацкстагеом можете елегантно променити дужину рукава на било коју висину. Јакне или јакне уопште нису имале причвршћиваче или су биле опремљене патентним затварачима. Прозирне кошуље комбиновале су елементе униформних и деликатних романтичних детаља - тако да ни најконзервативнији критичар није могао да одреди коме се обраћају. Преко панталона носили су се веома дугачке мајице са светлим уметничким отисцима. И мада је значајан део колекције био искрено "женски" и демонстриран конвенционалним моделима, садржавао је наговештај да будућност родне моде може бити другачија - и елегантна.
ФОТОГРАФИЈЕ:Доублет, Лудовиц де Саинт Сернин, није једнак
