Ожалошћена муза: Ума Тхурман и прича о издаји
ВОН СХТЕРНБЕРГ ЈЕ БИО МАРЛЕН ДИЕТРИЦХ, Хитцхцоцк - Ингрид Бергман, Андре Тецхине - Цатхерине Денеуве. Ово је посебна веза, на коју сам поносан, и можда ће једног дана људи причати о мени и уму онолико колико кажу о другим [креативним синдикатима] “, тврди Куентин Тарантино у интервјуу за 2004. годину, премијерно приказан у другом делу Килл Билл-а. ".
У јавности су он и Ума Тхурман заиста изгледали као класични дует "муза и умјетник" - укључујући и зато што су илустровали изреку "привлачност супротности". Он је експресиван, бучан, немиран креатор који је тешко ушуткати. Она је Лаурен Бацалл из свог времена, не превише причљива, глумица-енигма са дозом аристокрације која избјегава публицитет (ово није потпуно измишљена слика: Тхурман има племените коријене наслијеђене од мајке, модел који још увијек носи њемачки префикс "позадина" у презимену) .
"Ствар је у томе да је та веза управо ту и не желим да објашњавам неке ствари ријечима", развио је Квентин. И заиста, он је био један од ретких који је прегледао иза фасаде и био је у стању да пренесе на екран крхкост и несигурност Турмана, његову унутрашњу напетост и бес - бес понора. Оно што није нагађао или једноставно није желио размишљати било је да је овај бијес био усмјерен и на њега и на његов најближи савезник у особи Харвеи Веинстеина. Прелепи, али неизбежно токсични мит о музи и ствараоцу трајао је још четрнаест година, све док није постао прашина.
Разлика између фасаде и погрешне стране у случају Турмана је генерално веома рјечита. На површини, дјетињство у добростојећој породици, будистички одгој примили су од културолога Роберта Турмана, који је специјализирао Индију и Тибет, и "зеленог коридора" у свијет моде - од његове мајке (Умина моделска каријера почела је са петнаест година и шеснаест је била на насловници Британског Вогуеа. У дубини - неизвјесност у свом изгледу, која је изведена из дјетињства, о којој Тхурман мора слушати и данас: њени описи у свјетовним колонама нужно укључују и сумњив епитет "дугачак" ("мршав", "несразмјерно" танак у односу на његову висину) и готово свака биографија глумице се жури да подсети како је у дјетињству била исмијавана због облика њеног носа и великих стопала, а породични пријатељ јој је понудио да направи своју ринопластику - Уми је тада имала десет година.
На невино питање анкетара, "Глумио си у филму" Буди се говорио "- и како се смирујеш?" Тхурман је искрено одговорио: "Нећу. Не одржавам мирно!
Ништа од тога није допринело одржавању будистичког смиривања. Дисморфофобија, коју је Тхурман развио у дјетињству, поново је погодила касних 90-их, када је након рођења кћери почела осјећати да је "непристојна". Чини се да су константне референце на “најтоплије жене на планети” учиниле још више штете самопоштовању, прецењујући већ претерано висок ниво очекивања. Сјећајући се овога већ у наредној деценији, Тхурман на невино питање испитивача: "Глумио си у филму" Буди се говорио "- и како ти одржаваш смиреност?" искрено сам одговорио: "Нећу. Не задржавам се смирено! Пребијам дупе свуда! ... Неизвесност никада не пролази, само током година почнете да је опажате лакше, на Зен начин."
Слична ситуација са каријером Тхурман. Са завидном листом режисера, са којима је глумица успела (хронолошки: од Гиллиам-а до вон Триера), била је хронично несретна с улогама и филмовима који су је заиста могли открити. Минус три дјела из Тарантина, ријетка срећа - из "Дангероус Лиаисонс", гдје осамнаестогодишња Ума није изгубљена у позадини Гленна Цлосеа и Јохна Малковицха, "Хистерицал Блинднесс", за који је Тхурман добио Емми награду - негиран од стране комерцијалних неуспјеха и катастрофалних грешака цастинг Врхунац лоше среће ("Батман и Робин" и ремаке "Тхе Авенгерс", за који је Тхурман обележен номинацијом за "Златну малину") поклопио се са личном кризом, а глумица се није из њега извукла без губитка. "Сматрам то филозофски: ако желите да будете славни - спремите се да платите своје рачуне", рекао је Ума, коментирајући болан, разведен таблоидом од Итана Хавкеа. "Очигледно је да је ово моја судбина: најгори тренутци се преклапају најбоље."
Смањење Тхурманове тридесетогодишње каријере само да би сарађивало са Тарантином било би велико претеривање, али, генерално, може се схватити одакле потиче његово мишљење о њој као "глумици једног редатеља". Тарантино, са својим филмским фетишизмом, свакако није збунио Тхурманову величину стопала (глумица и режисер су се шалили да су могли направити посебан филм из његових крупних планова). Није чак ни покушао да направи британског ретро шпијуна на обрасцима Диане Ригг. Млада, Блацк Мамба, Беатрик Киддо, мајка - у "Килл Билл" -у није једна, већ неколико улога, лично написаних под умом, и сваки од ликова је одјекнуо својим личним искуством. Међутим, овај џекпот је имао и своју цену - а Тхурман није био спреман да га плати.
У новом интервјуу за Нев Иорк Тимес, Тхурман каже како је, током снимања другог дијела саге Тарантина, упркос протестима глумице, наговорио је да уђе у кабриолет и дао задатак да истисне брзину од 64 км / х из аутомобила ("Иначе, ваша коса у кадру неће летјети" и мораће поново да пуца “). Још увек није сасвим јасно шта је тачно пошло наопако. Према Уми, ауто је био неисправан, што јој је наговестио један од чланова посаде. Тарантино у интервјуу за повратак каже да је кривац малог завоја цесте у облику слова С, који он није приметио, и на њега је Тхурман довео аутомобил: "Дошао сам до ње, зрачећи од радости, и рекао да неће бити проблема. Ума је одговорила ... "У реду." Зато што је веровала у мене, веровала ми. Рекла сам јој да је пут раван, да нема опасности. И то није било тако. Погрешио сам. "
Грешка је била скупа. Од физичких повреда задобијених у несрећи, глумица се не може опоравити до сада. Још је теже било помирити се са спознајом да је блиска особа без посебне потребе, само од узбуђења редатеља и фанатичне склоности реализму, послала да ризикује свој живот.
Тарантино је на сцени протресао лице (попут карактера Мицхаела Мадсена) и задавио је ланцима у сцени борбе са јапанском ученицом убицом.
Требало је око петнаест година да Тхурман добије снимке и да се увери да се несрећа догодила без икакве грешке: "Моја лична детективска прича у стилу Нанци Древ." Свих ових година, представници компаније Веинстеин су јој или одбили да дају снимак, или су рекли да ће то урадити чим глумица потпише документ о одбијању било каквих потраживања. Ума, управо онако како Црна Мамба назива своје непријатеље по имену: "Лавренце Бендер, Е. Беннет Валсх и одвратни Харвеи Веинстеин су лично одговорни [за покушај скривања истине]. Они су лагали, уништавали доказе и наставили да лажу о ономе што ме је учинило непоправљивим штета, а онда је покушала да сакрије ову чињеницу ”(Веинстеин Цомпани оповргава оптужбе Тхурман).
"Оно што ме је заиста завршило у овој несрећи било је јефтино снимање. До тада сам прошао многе паклене кругове. Заиста сам вјеровао да се жртвујем за опће добро, и све у чему сам пристао да учествујем, Дозволио сам да се то деси, за мене је то било као жестока борба у блату са љутим старијим братом - каже Турман, присјећајући се како је Тарантино на сету протресао лице (као лик Мајкла Мадсена) и угушио је ланцима у сцени борбе с јапанском ученицом убојицом. - Али у овим случајевима, последња реч је била за многе тис. " У причи о несрећи, последња реч трајала је петнаест година и - упркос чињеници да је на крају редитељ пронашао и уручио глумици снимке несретне епизоде - било је вредно поверења, које је мало вероватно да ће икада бити у потпуности обновљено.
У кампањи против узнемиравања која се одвијала у Холивуду, неки коментатори су уочили опасност од модела “креатор и муза”, без којих би, по њиховом мишљењу, “не би дошло до великог броја филмова”. Пример Тхурмана и Тарантина показује шта није у реду са овим моделом: у пракси, муза у њој се испоставља да није равноправан партнер, већ инструмент и талац студијског система, који може да стави старомодни "романтизам" на ветар.
Фотографије:Мирамак
